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Questões de Concurso sobre Produção/Divulgação Cultural
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A cultura contemporânea tem sido descrita, por muitos autores, como “pós-moderna”. Embora haja grande discussão em torno desse conceito, há consenso em torno do fato de que a “pós-modernidade” constitui um contraponto à experiência social “moderna”. Um contraponto que se caracterizaria pelos seguintes elementos:
A
Arte como processo, intertexto e criação coletiva; ironia quanto à autenticidade; distinção clara entre máquina e corpo, entre o orgânico e o inorgânico.
B
Clareza na caracterização dos gêneros artísticos; distinção clara entre máquina e corpo, entre o orgânico e o inorgânico; ideia de fragmentação, ego descentrado, identidades múltiplas e conflitantes.
C
Hierarquia, ordem, controle centralizado; ironia quanto à autenticidade; clareza na caracterização dos gêneros artísticos.
D
Crença no progresso, na ciência e na tecnologia; crença na unidade cultural, na identidade; clareza na caracterização dos gêneros artísticos.
E
Ideia de fragmentação, ego descentrado, identidades múltiplas e conflitantes; arte como processo, intertexto e criação coletiva; valorização da experiência transitória ou ligeira.
Musealização pode ser definida como
A
a exposição que permite o acesso do cidadão ao bem público
B
a estrutura museológica que permite a exposição do artefato museal de maneira irrestrita pelo cidadão.
C
a seleção de um objeto por valorização, por meio da retirada de seu circuito original e sua institucionalização, transformando-o em vetor de comunicação.
D
o estudo da implementação e integração de um conjunto de atividades visando à preservação e ao uso da herança cultural e natural.
E
o conjunto de partes que formam um sistema museológico, que constituem uma interdependência expográfica tendo o artefato cultural como elemento gerador.
A Agência Nacional de Cinema (ANCINE) realizou um estudo sobre o valor adicionado pelo Setor Audiovisual à economia brasileira, comprovando o vigor do crescimento do setor nos últimos anos. Os dados mostraram que, em 2013, as atividades econômicas desse setor foram diretamente responsáveis por uma geração de renda na ordem de R$ 22,2 bilhões. Em 2007, esse valor era de apenas R$ 8,7 bilhões correntes. A partir desse estudo, foi possível verificar que
A
entre os anos de 2007 e 2013, o valor adicionado pelo audiovisual teve uma expansão contínua de 8,8% ao ano – variação superior ao crescimento médio do valor adicionado pelo conjunto de todos os setores da economia brasileira.
B
entre os anos de 2007 e 2013, o valor adicionado pelo audiovisual à economia brasileira teve um aumento inexpressivo.
C
a participação do setor audiovisual na economia está atrás das indústrias têxtil e farmacêutica.
D
a contribuição do setor, que em 2007 representava 1% do valor adicionado total da economia, passou a representar 3% em 2013.
E
a participação do setor audiovisual na economia está atrás da produção de produtos eletrônicos e de informática.
Desde o inicio do ano 2000, as políticas culturais adotadas pelo Governo Federal fomentaram a circulação de espetáculos por todas as regiões brasileiras, incentivando a descentralização de investimentos públicos em cultura, anteriormente muito restritos ao eixo Rio de Janeiro-São Paulo. Em função desta necessidade, foi imperioso que os produtores teatrais criassem uma melhor organização das turnês, uma vez que seus espetáculos precisam circular para atender às demandas do Governo Federal e das empresas patrocinadoras que usufruem das Leis de Incentivo à Cultura.
Levando em consideração as ponderações do enunciado, enumere a sequência cronológica CORRETA, dos itens a serem organizados para a plena realização de uma turnê teatral, na ordem de cima para baixo, depois assinale a alternativa:
1. Centimetragem e valoração de clipping e mídia impressa e eletrônica.
2. Negociação e contratação do espaço de apresentação.
3. Contratação de produtor local.
4. Planejamento do roteiro da turnê.
5. Análise de riders técnicos.
A
4 – 3 – 2 – 5 – 1.
B
3 – 5 – 1 – 2 – 4.
C
1 – 5 – 4 – 3 – 2.
D
4 – 3 – 1 – 2 – 5.
E
1 – 3 – 5 – 2 – 4.
Pode-se afirmar, a respeito da mediação cultural, que
A
é um processo de conversão dos tecidos culturais eruditos em tecidos culturais mais acessíveis às camadas médias da população.
B
objetiva promover a aproximação entre indivíduos e comunidades, facilitando a apreensão sensível ou intelectual dos bens culturais.
C
conforma uma prática de padronização midiática da cultura.
D
equivale à mediana matemática utilizada no cálculo do impacto da economia da cultura sobre o Produto Interno Bruto (PIB) nacional.
E
constitui um processo de transmissão midiática de eventos culturais, tornando-os acessíveis a um número maior de pessoas.
A noção de melting pot, usada nas políticas culturais norte-americanas e universalizada como sinônimo de políticas de integração das populações imigrantes ao padrão cultural local, designa uma perspectiva cultural caracterizada, ao mesmo tempo, pelos seguintes elementos:
A
multiculturalismo, assimilacionismo e pluralismo cultural.
B
multiculturalismo, pós-colonialismo e padronização cultural.
C
padronização cultural, assimilacionismo e unitarismo cultural.
D
multiculturalismo, minorias culturais e assimilacionismo.
E
assimilacionismo, pós-colonialismo e unitarismo cultural.
São documentos fundamentais para obter autorização do poder público para realizar ações e eventos culturais em locais fechados que não possuam alvará para funcionamento:
A
cópia do contrato social da empresa promotora do evento; documento especificando local, data e horário do evento, número de ingressos ou convites expedidos, faixa etária à qual se destina o evento; dois jogos de plantas do layout do evento, em escala ou cotadas, assinadas pelo responsável técnico.
B
cópia do contrato social da empresa promotora do evento; documento comprovando inspeção do corpo de bombeiros ao local do evento, emitido há, no mínimo, dois anos da realização deste; um jogo de plantas do layout do evento, em escala ou cotadas, assinadas pelo responsável técnico,
C
documento especificando local, data e horário do evento, número de ingressos ou convites expedidos, faixa etária à qual se destina o evento; documento comprovando inspeção do corpo de bombeiros ao local do evento, emitido há, no mínimo, dois anos da realização deste; dois jogos de plantas do layout do evento, em escala ou cotadas, assinadas pelo responsável técnico.
D
cópia do contrato social da empresa promotora do evento; documento especificando local, data e horário do evento, número de ingressos ou convites expedidos, faixa etária à qual se destina o evento; um jogo de plantas do layout do evento, em escala ou cotadas, assinadas pelo responsável técnico.
E
um jogo de plantas do layout do evento, em escala ou cotadas, assinadas pelo responsável técnico; documento comprovando inspeção do corpo de bombeiros ao local do evento, emitido há, no mínimo, dois anos da realização deste; cópia do contrato de prestação de serviços de empresa de segurança.
Das instituições abaixo, a que tem o objetivo reforçar as indústrias culturais (livros e publicações, cinema, música, multimídia, artesanato) nos países em desenvolvimento, de modo a criar mercados locais e promover o acesso a produtos locais nos mercados mundiais, além de fazer parte da Unesco, é a/o
A
AG – Aliança Global para a diversidade Cultural.
B
ICOM – Conselho Internacional de Museus.
C
OMPI – Organização Mundial de Propriedade Intelectual.
D
CNUCED – Conferência das Nações Unidas para o Comércio e Desenvolvimento.
E
OIT – Organização Internacional do trabalho.
“O Marketing Cultural vem migrando da condição de ferramenta mercadológica e serviço exclusivo da divulgação da marca da empresa para a de instrumento de sua cidadania empresarial e do desenvolvimento cultural da sociedade”
CORRÊA, M. B. Do marketing ao desenvolvimento cultural.
Relacionamento entre empresa e cultura – reflexões e experiências.
Belo Horizonte, 2004).
A partir desse trecho, é correto afirmar que marketing cultural
A
é toda ação que usa a cultura apenas como veículo de comunicação para difundir o nome de uma empresa patrocinadora.
B
utiliza a criatividade para atender aos objetivos de venda da empresa.
C
é a mesma coisa que merchandising e marketing de relacionamento.
D
é o conjunto de ações culturais empresariais comprometidas com o desenvolvimento do cenário cultural.
E
é o investimento de recursos na nova peça teatral do ator da novela de maior audiência no momento.
A
apenas a listagem I for verdadeira;
B
apenas a listagem II for verdadeira;
C
apenas a listagem III for verdadeira;
D
apenas as listagens I e II forem verdadeiras;
E
todas as listagens forem verdadeiras.
A cultura popular tem, entre suas manifestações, o conjunto de tradições e práticas transmitidas de geração a geração. Dela resultam importantes contribuições para o patrimônio cultural, como os bens imateriais, entre os quais é correto citar a (o)
A
Tambor de Crioula, no Maranhão, e o Modo de Fazer Viola-de-Cocho, comum na região Centro-Oeste
B
Pão de Açúcar e o Cristo Redentor, no Rio de Janeiro.
C
Feira de Caruaru, em Pernambuco, e o Centro Histórico de Manaus – AM.
D
Festa do Divino Espírito Santo, em Pirenópolis – GO, e o Conjunto Histórico de Paracatu – MG.
E
Serra da Piedade, em Minas Gerais, e a Igreja Positivista, no Rio de Janeiro.
O espetáculo teatral O colecionador de crepúsculos, dirigido por Vladimir Capella, teve sua estreia em São Paulo, em 2009. A dramaturgia baseou-se em cinco contos populares: O compadre da morte; A velha amorosa; O marido da mãe- d’água; A formiguinha e a neve e A menina enterrada viva. São contos atribuídos a um dos precursores no estudo sobre costumes brasileiros. Entre suas contribuições para a cultura da infância, estão as obras Dicionário do Folclore Brasileiro e Contos tradicionais do Brasil.
O texto apresentado faz referência a um importante
estudioso do folclore brasileiro, que é
A
Monteiro Lobato.
B
Oswald de Andrade.
C
Mário de Andrade.
D
Carlos Drummond de Andrade.
E
Luís da Câmara Cascudo.
De acordo com o artigo 8 do Manual do Gestor – Contratação de Artistas, da Secretaria de Estado de Cultura do Distrito Federal, é correto afirmar que poderá ser cadastrado no Siscult o
A
artista ou grupo artístico somente como pessoa física.
B
artista ou grupo artístico, como pessoa física ou jurídica, diretamente ou por intermédio de seu empresário.
C
empresário de artista ou de grupo artístico, unicamente como pessoa jurídica.
D
artista ou empresário, unicamente como pessoa física, diretamente ou por meio de procuração.
E
artista ou grupo artístico como pessoa física ou jurídica, porém de modo direto, sem intermédio de empresário ou procuração.
Nas duas primeiras décadas do século XX, o Rio de Janeiro, então capital da República,
testemunhou conflitos e mudanças no panorama nacional. Dentre eles, podemos citar:
A
o surgimento de manifestações culturais que exaltavam uma cultura mais brasileira e menos europeia.
B
a ascensão das oligarquias agrárias como detentoras de poder político e determinantes de uma sociedade excludente.
C
a estatização da economia com medidas protecionistas à indústria e a nacionalização dos recursos minerais.
D
a eclosão de movimentos grevistas e estudantis, preconizando a construção de um Brasil mais livre e justo.
O acesso aos bens culturais é livre para toda a sociedade; por isso, estimular o conhecimento artístico e cultural dos abrigados é extremamente importante, pois possibilita, com objetivo de uma sensibilização pessoal:
A
a transformação do aluno para o artista.
B
o conhecimento contextualizado.
C
a inserção na elite cultural.
D
a negação à arte.
E
a separação social.
É um fundo público constituído de recursos destinados exclusivamente à execução de programas, projetos ou ações culturais:
A
FUNDEPAR.
B
SANEPAR.
C
MINC.
D
FNC.
Na exposição de réplicas, a técnica, a dimensão e o modo como o artista realizou a obra não são privilegiados. Sua preocupação maior é:
A
a substituição da obra original aos poucos.
B
difundir a arte para um maior número de pessoas.
C
mostrar as diferenças entre originais e reproduções
D
contestar as obras originais.
E
impor o uso de reproduções em exposições.
O planejamento cultural no setor público, de forma geral, tem se voltado cada vez mais para as manifestações culturais populares, como cavalo marinho, carnaval, teatro de bonecos, entre outros.
C
Certo
E
Errado
O planejamento de edições futuras de eventos culturais prescinde integralmente da existência de dados de eventos anteriores, uma vez que um bom planejamento não deve se restringir a questões passadas, que se mostram, em geral, inconsistentes para a criação de parâmetros de novas ações.
C
Certo
E
Errado
No planejamento cultural, dispensa-se a elaboração de metodologia e cronograma, cuja finalidade é estabelecer indicadores de resultados.
C
Certo
E
Errado
Gerar simulado