Questões de Concurso sobre Textos de Teatro

Observe a imagem.

(http://enciclopedia.itaucultural.org.br/obra35707/bailado-do-deus-morto)

Essa é uma fotografia da encenação da peça O bailado do deus morto, de Flávio de Carvalho, apresentada no âmbito do Teatro da Experiência no Clube dos Artistas Modernos (CAM). O teatro foi fechado pela polícia depois de três apresentações no contexto de censura do período

Leia o texto a seguir.

Surgido no pós-Segunda Guerra Mundial, esse teatro une a comicidade ao trágico sentimento de desolação e de perda de referências do homem moderno, tratando de sua solidão e incomunicabilidade de uma maneira que diverge radicalmente da dramaturgia tradicional realista. Esse teatro é influenciado por movimentos artísticos de vanguarda do início do século XX, como o expressionismo, o dadaísmo e o surrealismo, além da literatura de James Joyce e Franz Kafka.

O texto descreve o

Um texto não pode dizer tudo. Ele vai até certo ponto, lá até onde pode ir qualquer palavra. Além desse ponto começa outra zona, zona de mistério, de silencio, daquilo que se costuma designar como atmosfera, ambiente, clima, conforme queiram.

ROUBINE, Jean-Jacques. A linguagem da encenação teatral. Tradução: Yan Michalski. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1998. p. 63.

É possível considerar essa “outra zona” como o espaço no qual outros elementos cênicos se apresentam para além do texto, configurando-se, assim, novas formas de compreender a dramaturgia de um espetáculo.

Como a nova acepção acerca do conceito de dramaturgia no teatro atual, a escritura cênica deixa de

A montagem de Vestido de noiva em 1949 caracterizou-se como um teatro conservador, centrado nas figuras do autor e do diretor.

Sobre as afirmações de Pavis (2005) acerca do conceito gênero, é correto afirmar, EXCETO que

Uma peça teatral não é feita apenas por atores/atrizes que aparecem no palco. Vários são os/as profissionais e os elementos que compõem o espetáculo como um todo. O Espetáculo “Fogo”, representado na imagem, baseou-se no conto de nome homólogo, de Vítor Gonçalves Neto. Essa é uma produção teatral realizada pelo/a

Foto: Ana Candida http://piauiestudio.blogspot.com/p/galeria-de-fotos.html

As afirmativas a seguir descrevem corretamente aspectos do Teatro de Rua no Brasil, à exceção de uma. Assinale-a.

Na dramaturgia brasileira contemporânea, o nome Denise Stoklos é sinônimo de Teatro Essencial, denominação que se refere

O teatro antropológico de Eugênio Barba, desenvolvido na Escola Internacional de antropologia Teatral (ISTA), na Dinamarca, tem como premissa estudar a multiplicidade cultural de manifestações em todo o mundo. A partir desse estudo, Barba afirma que

Com a expressão "Teatro Negro", indica-se um conjunto de manifestações culturais e experiências teatrais que utilizam conscientemente os elementos cênicos, para um projeto de mobilização política dos afrodescendentes no Brasil.

A esse respeito, observe as imagens a seguir.

Com base na definição dada, assinale a opção que indica corretamente exemplos de Teatro Negro.

Ao longo de sua carreira de dramaturgo, Bertolt Brecht elaborou uma teoria própria do teatro, que denominou de "épico", para diferenciá-lo da tradição dramática burguesa.

As afirmativas a seguir caracterizam corretamente a forma épica do teatro de Brecht, à exceção de uma. Assinale-a.

Em determinadas peças, o texto teatral é de primordial importância. Assume a função dramática, pois cria uma ação dramática. Por meio dos diálogos revelam as personagens, suas características, maneiras de agir e de ser. Considerada por Arimatan Martins (diretor) como um retrato do Brasil, a montagem piauiense da peça “A república dos desvalidos” (2015) tratou sobre a questão política habitacional brasileira. O texto dessa peça é obra de

Relacione os gêneros principais dos espetáculos gregos na época clássica às suas respectivas definições.

1. Ditirambo

2. Tragédia

3. Drama satírico

4. Comédia

( ) Suas representações ocupavam os dois primeiros dias das Grandes Dionísias, com temas mitológicos ou históricos, sem atores e com um coro numeroso.

( ) Sua estrutura previa uma cena de disputa, ao fim da qual o ator que representava as ideias do poeta triunfava sobre seu adversário.

( ) Sua ordem era bastante rígida e incluía um prólogo, o canto de entrada do coro, os episódios e o êxodo, constituído muitas vezes pela saída do coro.

( ) Seu ator principal era o coro, conduzido por seu chefe Sileno, que, com grande carga dramática, assumia um caráter divertido e grotesco.

Assinale a opção que apresenta a relação correta, segundo a ordem correta.

Considerado um dos mais importantes dramaturgos brasileiros, Nelson Rodrigues causou polêmica com a peça Vestido de Noiva (1943), reconhecida como o marco inaugural do teatro moderno no Brasil.

A principal característica inovadora da montagem original dessa peça foi

O Teatro de Revista incorporou o samba em seu repertório e o samba cantou sua repercussão nos costumes, como na letra da música Menina Fricote (1940), de Marília e Henrique Batista.

Não sei que doença deu na Risoleta
Que agora só gosta de ouvir opereta
Cheia de prosa, cheia de orgulho
Cheia de chiquê
E faz fricote como o quê
Não canta mais samba
Só quer imitar Lucienne Boyer
Parle moi d'amour
Só quer l'argent, l'argent toujours
Ela não sabe nem ler
E já quer gastar o francês
E diz que despreza
Quem só fala português

Ela diz pra mim
Que quando está gripada
Não faz atchim não
Porque não fica bem
Em vez de atchim, ela faz acthem
Diz que o au-au é le chien

Não sai dos cassinos
Perdendo dinheiro, perdendo l'argent
Se acaso me encontra
Me pede emprestado
Diz que é minha fã
Mas eu lhe digo até amanhã
Mas eu já lhe disse
Nerusca, menina
Não venha pra aqui
A me chamar de très jolie
Eu não sou mon chéri
E língua estrangeira
Eu nunca entendi
Larga essa papa de oui.

A partir do texto, analise as afirmativas a seguir sobre o Teatro de Revista, na primeira metade do século XX, no Brasil.

I. O ar crítico ligeiro, presente no samba, também caracterizou o gênero Revista, que alternava quadros cômicos e crítica política em seus números musicais.

II. A música parodia a influência francesa nos costumes, também presente na Revista, que incorporou aos espetáculos o luxo e o erotismo de companhias como a Ba-ta-clan.

III. O aspecto feérico da Revista levou o gênero ao show, tendência que aumentou na década de 1930, com os espetáculos internacionais nos cassinos, como referido na música.

Está correto o que se afirma em

As novas dramaturgias trouxeram como um de seus resultados uma nova forma de olhar os palcos, olhando, assim, os dramas encenados. Nesse sentindo, há um movimento em torno das nomenclaturas peça teatal, drama e dramaturgias que representa, de algum modo, o que ocorreu com o teatro ao expandir a possibilidade das montagens cênicas para além dos textos preestabelecidos direcionados aos palcos.

Nesse contexto, analise as afirmativas a seguir.

I. A palavra drama pode ser usada de duas maneiras: primeiro, para descrever uma obra literária, o texto de uma peça; segundo, para descrever a representação cênica dessa obra, sua produção.

II. O texto de Rei Lear é drama. E Shakespeare, como escritor, um dramaturgo, ao passo que a representação de Rei Lear também é drama e seus atores estão envolvidos na atividade dramática.

III. O texto, no sentido de um conjunto essencial de significados, geralmente de um drama, é fixado por escrito, de modo que a encenação não poderia modificar, modular, acentuar, radicalizar, tão pouco ignorá-lo por completo.

Estão corretas as afirmativas

A peça O rei da vela, de Oswald de Andrade, é considerada fundadora de uma dramaturgia brasileira na década de 1930, ao carnavalizar o teatro por seus recursos cênicos e por críticas contundentes à realidade brasileira.

A prosódia teatral relaciona-se com

O teatro popular tem como característica:

I- Efeitos especiais e alegorias.

II- Roteiro simples e improvisações.

III- Máscaras, tablados e uma relação frontal.

IV- Autos e temas moralizantes.

V- Habilidades motoras, circenses.

Estão corretas apenas:

Ao se ampliar o olhar para além da aparente bidimensionalidade do texto verbal escrito e, assim, ver e analisar outras dramaturgias que se apresentam no ato da encenação no palco, cria-se a ideia de um relevo como característica do múltiplo, o que corrobora para se entender que o conceito de dramaturgia está presente em vários constituintes da encenação.

Desde modo, não se relaciona às novas e variadas formas de se compreender o que é dramaturgia o fato de que