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Questões de Concurso sobre Textos de Teatro
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No Brasil, o ator, empresário e ensaiador, do século XIX, João Caetano, contribuiu para a propagação das Artes Cênicas e para o ensino teatral ao escrever os compêndios escolares:
A
Reflexões da Atuação; O Ator.
B
Diderot no Brasil; Do texto a Ação.
C
Aprender a Atuar; Lições do Palco.
D
A Arte do Ator; O Teatro Brasileiro.
E
Reflexões Dramáticas; Lições Dramáticas.
Opondo-se às declamações petrificadas da Comédie française, no final do século XIX emerge na cena teatral as encenações dos textos de Ibsen, Zola e Hauptmman. As obras apresentavam um novo componente teatral: a quarta parede. “Quando a cena requeria, o ator voltava as costas para a plateia. A primeira lei da direção cênica era, não mais, o efeito pictórico frontal, voltado para o espectador – mas, a posição relativa dos atores, exigida pelo curso da ação e pelo diálogo.” (BERTHOLD, Representa este momento da história do teatro o 2006).
A
simbolismo de Maurice Maerterlinck.
B
classicismo francês de Racine.
C
romantismo de Goethe.
D
construtivismo russo de Stanislawski.
E
naturalismo de André Antoine.
O teatro naturalista marca uma rápida sucessão de formas de estilo e de jogo teatral que ocorre num espaço de poucas
décadas a partir da metade do século XIX. Antecedendo ao simbolismo e ao expressionismo, o teatro naturalista se
caracteriza pela:
A
anulação gradual da figura e da função do diretor teatral, apoiando-se principalmente no texto dramático.
B
valorização da fantasia subjetiva, sustentando, segundo Arno Holz, o papel onírico da arte dramática.
C
luta social contra a burguesia convencional, como defende Émile Zola no final do século XIX.
D
revelação das descobertas tecnológicas, valorizando mais as máquinas do que os homens.
E
depreciação dos sujeitos oprimidos e humilhados, enaltecendo uma sociedade idealizada.
Leia os trechos a seguir.
I. O teatro atual, como o concebo e ofereço ao público, não se pode limitar a produzir um efeito puramente artístico, isto é, estético, explorando o sentimentalismo do espectador. Nós não concebemos o teatro apenas como o espelho de uma época, mas como um meio de transformá-la.
II. Pelo emprego controlado do gesto, o ator transforma o chão em mar, uma mesa em confessionário, um pedaço de ferro em ser animado. A eliminação da música não produzida pelos atores permite que a representação em si se transforme em música, através da orquestração de vozes e do entrechoque de objetos.
Os trechos referem-se, respectivamente,
A
ao teatro político de Piscator e ao teatro do oprimido de Boal.
B
ao teatro íntimo de Strindberg e ao teatro pobre de Grotóvski.
C
ao teatro mínimo de Beckett e ao teatro de vanguarda de Jarry.
D
ao teatro político de Piscator e ao teatro pobre de Grotóvski.
E
ao teatro campesino de Valdez e ao teatro espontâneo de Kantor.
Leia o trecho a seguir.
O fundamento da Commedia dell'arte é a improvisação, isto é, o ator torna-se o autor do espetáculo. Paradoxalmente, essa liberdade criadora confinava-se à limitação de uma “máscara”, que especializava o ator em um determinado papel, dentro de três categorias: os zanni, os personagens de classe social mais baixa; os vecchi, representantes da classe social mais abastada; e os innamorati, amantes que queriam casar. Entre os zanni, havia __________, um servo astuto e ignorante, que movimentava as ações com suas intrigas e confusões; e __________, outro zanni representado pelo nariz longo, barriga grande, barrete e fala esganiçada. Entre os vecchi, havia ____________, comerciante idoso e avarento, que se apaixonava facilmente.
Assinale a opção cujos termos completam corretamente as lacunas do trecho acima.
A
Arlequim – Polichinelo – Pantaleão
B
Pantaleão – Balanzone – Capitão
C
Pantaleão – Scaramuche – Polichinelo
D
Arlequim – Pantaleão – Balanzone
E
Scaramouche – Polichinelo – Pantaleão
A peça O rei da vela, que é considerada o primeiro texto modernista para teatro no Brasil, foi escrita por:
A
Dias Gomes.
B
Plínio Marcos.
C
Nelson Rodrigues.
D
Oswald de Andrade.
E
Oduvaldo Vianna Filho.
Para Eugênio Barba, “a palavra texto, antes de significar um texto falado ou escrito, impresso ou manuscrito, significava ‘tessitura’. Nesse sentido, não há espetáculo sem ‘texto’” (BARBA; SAVARESE, 2012, p. 66 – grifos do autor). Segundo o pensamento de Barba, a dramaturgia se caracteriza pelo(a)
A
trabalho de direção do espetáculo.
B
trabalho das ações no espetáculo.
C
distinção entre a direção e o fato escrito.
D
distinção entre o texto escrito e o fato narrado.
E
tessitura gerada pela direção do espetáculo.
Em 1855 surge uma nova forma de teatro no Brasil, o teatro deixa de lado os dramalhões e visa o debate de temas atuais, problemas sociais e conflitos psicológicos tentando mostras e revelar o cotidiano da sociedade, o amor adúltero, a falsidade e o egoísmo humanos. Um dos mais importantes autores dessa época é Joaquim Manoel de Macedo, autor da obra-prima A Moreninha, de Arthur Azevedo. Essa forma de teatro foi denominada de :
A
Teatro Realista.
B
Teatro Simbolista.
C
Teatro Naturalista.
D
Nenhuma das alternativas.
Sobre os planos que compõem os processos de análise do Teatro de Arte de Moscou, analise as afirmativas a seguir:
I. Todos os planos que compõem os processos de análise do Teatro de Arte de Moscou têm igual importância.
II. Alguns planos que compõem os processos de análise do Teatro de Arte de Moscou são imediatamente acessíveis.
III. Existem planos que compõem os processos de análise do Teatro de Arte de Moscou subordinados, que proporcionam a caracterização e a matéria adicional para a construção da imagem a ser criada.
É CORRETO o que se afirma em
A
I, apenas.
B
II, apenas.
C
II e III, apenas.
D
III, apenas.
E
I e II, apenas.
A Comédia tem o propósito de provocar riso nos espectadores, seja pelas situações cômicas ou pelo absurdo da história. Assinale a alternativa CORRETA que corresponde a Commedia dell’Arte:
A
Ridiculariza, por meio da paródia, da sátira ou da caricatura, as instituições, costumes e valores sociais. Originalmente, parodiava textos clássicos, como as epopeias, utilizando uma linguagem zombeteira e exagerada que tinha como finalidade ridicularizar a obra.
B
Forma popular de representação teatral marcada pela improvisação, comicidade e emprego de personagens fixos.
C
Comédia entremeada de árias. Fundamenta-se quase que exclusivamente na intriga e no efeito provocado pelos equívocos, despertando a graça.
D
Nenhuma das alternativas.
Augusto Boal afirma que o corpo humano deve ser a primeira palavra do vocabulário teatral, uma vez que é nossa principal fonte de som e movimento. Para o autor, precisamos conhecer primeiramente nosso corpo, para somente depois sermos capazes de torná-lo expressivo. Esse conhecimento deve ser dominado pelo “espectador”, que somente depois de ter este autoconhecimento corporal estará habilitado a praticar formas teatrais que, por etapas, ajudem-no a liberar-se de sua condição de espectador.
BOAL, Augusto. Teatro do Oprimido e outras poe?ticas poli?ticas. Rio de Janeiro: Civilização, 2010, p.138.
Partindo desse pressuposto, Boal elaborou um plano geral de conversão do espectador em ator que consiste, sistematicamente, no seguinte esquema geral:
A
Conhecimento do corpo – tornar o corpo expressivo – teatro como linguagem – teatro como discurso.
B
Treinamento físico – corpo disponível para o jogo – corpo dilatado – consciência política – teatro como vanguarda.
C
Percepção corporal – evolução da expressividade – responsabilidade social – relação com o outro – teatro como revolução.
D
Respeito ao corpo – consciência do contato do corpo com o mundo – treinamento psíquico – teatro como manifestação corporal política.
A respeito dos mais proeminentes dramaturgos gregos e suas principais obras, assinale a alternativa que apresenta o dramaturgo que teve como suas obras principais : Prometeu acorrentado, Os persas, Agamêmnon.
A
Sófocles.
B
Ésquilo.
C
Eurípedes.
D
Nenhuma das alternativas.
A respeito da ação física no texto teatral contemporâneo, conforme (BONFITTO 2006), as ações físicas atualmente inserem-se como:
A
“elemento fundante do fenômeno teatral, funcionam como guia privilegiado no percurso de discriminação de procedimentos criativos”.
B
“componentes com linhas de tensão que geram energia determinadas pelas poéticas teatrais, de modo que funcionam como matrizes geradoras para o processo de criação e composição do ator”.
C
“componentes que estão interligados e sua sequência é significante”.
D
Nenhuma das alternativas.
Em “Grandeza e Decadência da Cidade de Mahagonny”, Bertold Brecht expõe algumas de suas ideias sobre as características do teatro. Correlacione os gêneros teatrais apresentados na Coluna I, com as características do teatro propostas por Brecht, apresentadas na Coluna II.
Coluna I
( 1 ) Teatro Dramático
( 2 ) Teatro Épico
Coluna II
( ) A cena “personifica” um acontecimento.
( ) A cena faz do espectador uma testemunha, mas desperta nele a atividade.
( ) Cada cena é construída em função de si mesma.
( ) Parte-se do princípio de que o homem é conhecido.
A seguência numérica CORRETA que preenche os parênteses da Coluna II, de cima para baixo, é:
A
1, 1, 2, 2.
B
2, 1, 1, 2.
C
1, 2, 2, 2.
D
2, 1, 2, 1.
E
1, 2, 2, 1.
São características do Teatro Medieval EXCETO:
A
Preocupação em narrar toda a versão bíblica, desde a criação do mundo até o juízo final, o que lhe confere seu caráter épico, uma vez que não tenta exprimir o interior dos sujeitos, seus estados de alma, mas narrar os de outros seres. A figura do narrador é obrigatória e fundamental.
B
Há misturas de tons e estilos, com a fusão dos contrários: o sagrado e o sublime convivem com o profano e com o grotesco; o passado está mesclado no presente e no futuro.
C
Para difusão da fé cristã, temas elevados e sublimes devem ser tratados da forma mais simples e realista possível, isto é, na língua do povo, para que este compreenda as verdades religiosas.
D
Nenhuma das alternativas.
É um gênero de espetáculo teatral que combina números de música, dança e humor. Muito popular no Brasil nas décadas de 1930 e 1940:
A
Teatro Nô.
B
Teatro de Revista.
C
Teatro das Sombras
D
Nenhuma das alternativas.
“Por volta da metade do século XVIII, durante a dinastia Ching, a peça musical lírica e poética começou a se desenvolver na direção de um novo estilo, acentuando um sentido de realidade e exigindo um palco maior, ‘público’. O imperador Chien Lung (1736-1795) tinha um grande interesse pelas trempes teatrais da China e encontrava tempo, em suas viagens, para visitar os teatros das províncias. Assistia atentamente à atuação, canto e dança dos artistas. Os melhores deles eram então chamados a Pequim.”
BERTHOLD, Margot. História mundial do teatro. 3. ed. São Paulo: Perspectiva, 2006.
Um dado correto no que diz respeito à Ópera de Pequim é o fato de que
A
o texto é tratado muito livremente, podendo ser alterado à vontade, às vezes até virando a ação às avessas para agradar ao astro do espetáculo. Da mesma forma, a composição da orquestra varia muito, pois os músicos aderem fortemente à tradição musical local.
B
os elementos cênicos são manipulados de forma realista e, por esse motivo, os bastidores carecem de um número significativo de contrarregras para efetuar as trocas de cenários, que devem ocorrer de forma muito discreta.
C
a Ópera de Pequim combina os dois elementos dominantes do teatro chinês: a perfeição uniforme do conjunto, bem como o desempenho de todo o elenco, que, em parceria, assumem o papel principal do espetáculo.
D
os cenários apresentados durante o espetáculo são grandiosos, fortemente coloridos e destacam, sobretudo, a região onde a história é contada. Nesse sentido, a arquitetura cênica e o gestual dos atores têm forte ligação com o uso de adereços e objetos cenográficos.
Leia o trecho abaixo e complete a lacuna :
_________ é uma peça teatral em um só ato, e de caráter predominantemente religioso, embora existam obras de temática profana e satírica, mas sempre com preocupações moralizantes. A princípio, eram representadas em solenidades cristãs. Com o surgimento de grandes autores, as peças transcendeu essa finalidade, tornando-se gênero autônomo e de alto significado literário.
A
O auto
B
A farsa
C
Os milagres
D
Nenhuma das alternativas.
A natureza heterogênea dos elementos que compõem a representação teatral – objetos, sonoplastia, maquiagem – faz com que ela não se configure como produção cênica de um texto, uma vez que este último se elabora na diacronia de um sistema único, a língua. É da combinação entre o texto e outros sistemas de signos que emerge o significado pretendido pelos emissores do complexo discurso que é a representação.
PUPO, Maria Lúcia. Entre o Mediterrâneo e o Pacífico. São Paulo: Perspectiva, 2005, p. 1-2.
Podemos ainda acrescentar ao pensamento de Maria Lúcia Pupo a realidade da escola, na qual o texto geralmente é introduzido em variados momentos do processo, sem que esta escolha acarrete perda significativa para a proposta pretendida.
Assinale a alternativa que corresponde ao uso do texto em processos de improvisação.
A
A adição de textos de autores consagrados é um pré-requisito indispensável na ampliação do conhecimento, influenciando diretamente na qualidade dos produtos cênicos criados pelos estudantes em variados processos de improvisação.
B
A construção de textos com base na improvisação permite que os envolvidos se valorizem mutuamente no processo, ao mesmo tempo em que expõe questionamentos e valores do grupo, além de representar um vigoroso processo colaborativo.
C
Criar um texto no âmbito da improvisação reforça o fazer compartilhado, a expressão das emoções e a noção de pertencimento, mas incorre na limitação do caráter poético das formulações teatrais, promovendo um empobrecimento da estética da cena.
D
O estímulo à criação do texto teatral pode ser variado: poemas, crônicas, notícias de jornal, letras de canções populares, mas também textos clássicos, respeitando as especificidades de cada fonte, já que a noção tradicional de gênero dramático permanece inalterada.
Os textos teatrais quando produzidos, são divididos de maneira linear em:
A
Complicação-Climax-Desfecho.
B
Indrodução-Complicação-Clímax-Desfecho.
C
Apresentação-Complicação – Desfecho.
D
Nenhuma das alternativas.
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