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Questões de Concurso sobre Programação visual
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Projetar identidades visuais é uma das atividades do Programador Visual e inclui o desenho de logotipos, símbolos, bem como a escolha de elementos visuais para identificar uma empresa. Nos projetos de identidade visual, normalmente o profissional precisa definir alguns critérios em um manual, no qual o item Assinatura Visual pode ser definido como:
A
um recurso de dimensionamento de marcas pictóricas.
B
uma relação estruturada entre um logotipo, um símbolo e uma tagline.
C
uma possibilidade de desenho linear do logotipo em sua versão p/b.
D
as possiblidades do uso de cores da identidade visual da empresa.
E
os termos gerais do contrato de licenciamento da marca.
O checklist tem por objetivo garantir a ausência de erros no fechamento de arquivos. No processo de produção atual, o envio de arquivos para CTP tem sido realizado a partir de um arquivo fechado pelo Programador Visual em PDF (Portable Document Format). As opções a seguir são itens de um checklist para o envio de arquivo de uma capa de livro. Assinale a opção que contém um item capaz de garantir a ausência de problemas de trapping.
A
Seixo de 1,5 mm nas dobras.
B
Resolução em 300 dpi.
C
Textos em preto em overprint nas orelhas.
D
Linhas de dobra em black 100% 0,5 pt.
E
Bleed de 3 mm.
Nas policromias de offset, o preto finaliza a impressão CMYK, obliterando qualquer tinta por baixo. Sabendo que as demais cores atuam na policromia, quanto à cor pigmento ciano, é correto afirmar que:
A
é mais fraca que o magenta, sendo impressa em primeiro lugar em áreas de retículas que se encaixam na sobreposição de pontos das tintas subsequentes.
B
é a mais forte das três cores primárias, sendo impressa em primeiro lugar porque será a menos comprometida por qualquer sobreposição de pontos das tintas subsequentes.
C
quando usada em 100% e sobreposta ao magenta 100% e amarelo 100%, resulta em um preto absolutamente puro e sólido, derivado das três cores primárias.
D
quando a impressão é iniciada pelo ciano, fica mais difícil acertar e dosar o amarelo para se conseguir um controle mais eficaz do verde, de acordo com o original.
E
tem força igual ao magenta, sendo impressa após o amarelo para não comprometer os pontos da tinta magenta durante a policromia.
Os tipos de vernizes utilizados em impressão offset variam conforme o resultado pretendido. Podem ser brilho ou fosco, dar textura, ter cheiro, apresentar mudança de cor etc.
Considerando a secagem e a segurança na indústria gráfica, há um tipo de verniz insolúvel em água, que contém compostos irritantes aos olhos, às vias respiratórias e à pele. Necessita de sistema de exaustão e sugere-se o uso de EPI, pois durante a cura é gerado ozônio, que pode prejudicar a saúde dos operadores. Trata-se do verniz:
A
a base de óleo.
B
Marítimo.
C
Ultravioleta.
D
de própolis.
E
Hot Samping.
Observe os cartazes a seguir.
Em O Grande Gatsby, o escritor Nick Carraway deixa o meiooeste em direção a Nova York na primavera de 1922, uma época em que a moralidade tornava-se menos rígida. Em busca de sua própria versão do Sonho Americano, Nick acaba vizinho de um misterioso milionário festeiro, Jay Gatsby. É nesse ambiente que Nick usa essa experiência para escrever um conto de amores impossíveis, sonhos incorruptíveis e tragédias que espelha os nossos próprios tempos e conflitos. O longa é uma adaptação do livro de F. Scott Fitzgerald. |
Disponivel em: <http://cinemabh.com/imagens/o-grande-gatsby-com-leonardodicaprio-ganha-cartaz> Acesso em: 22 mai 2018.
Um programador visual, ao ver o cartaz de O grande Gatsby e outras peças gráficas referentes a esse filme, pode apreender características visuais pertinentes a determinado estilo artístico. Assinale a alternativa que apresenta esse estilo.
A
Art Déco, com grande influência do construtivismo. Uso de linhas circulares ou retas estilizadas.
B
Art Nouveau, característico até os anos 20, com o uso de exuberância decorativa, formas ondulantes e elegantes.
C
Rococó, refletindo uma sociedade fútil e em busca da extravagância. Uso de elementos visuais rebuscados.
D
Kitsch, com o uso de objetos baratos e em exagero, em cópia a cultura erudita.
E
Expressionismo, com a comunicação do sentimento traduzida no uso de formas fluidas.
A altura do corpo principal da letra minúscula, excluindo seus ascendentes e descendentes, é chamada de
A
altura de versal.
B
altura-x.
C
altura-a.
D
linha de base.
E
linha de altura.
Em meados dos anos 1950, Edouard Hoffman da fundição HAAS, na Suíça, decidiu que as fontes ______ deviam ser refinadas e melhoradas. Hoffman colaborou com Max Miedinger (1910-1980), que executou os projetos, e sua nova sans serif, com uma altura-x ainda maior que a da Univers, foi lançada como _______. Quando esse projeto foi produzido na Alemanha pela agora extinta D. Stempel AG em 1961, o tipo foi chamado de Helvetica, o nome latino para a Suíça. As formas bem definidas e o excelente ritmo de formas positivas e negativas do Helvetica fizeram dele o tipo mais requisitado internacionalmente durante os anos 1960.
MEGGS, Philip B. História do design gráfico: Philip B. Meggs e Alston W. Purvis. Tradução: Cid Knipel. São Paulo: Cosac Naify, 2009, p. 469-470.
A alternativa que preenche correta e respectivamente as lacunas no texto é:
A
Univers / Neue Haas Grotesk.
B
Univers / Alte Haas Grotesk.
C
Akzidenz Grotesk / Alte Haas Grotesk.
D
Akzidenz Grotesk / Neue Haas Grotesk.
E
Commercial Grotesk / Neue Haas Grotesk.
O círculo cromático é uma ferramenta que pode ser usada para selecionar combinações harmônicas de cores para um design. As cores escolhidas de diferentes pontos do círculo oferecem diversas cores complementares, análogas ou complementares mútuas, por exemplo. Assinale a alternativa abaixo que contém as definições corretas dessas cores.
A
Complementares: quaisquer três segmentos de cores consecutivos do círcul; Análogas: cores em lados opostos do círculo cromático; Complementares Mútuas: a cor principal selecionada e as duas cores adjacentes a sua cor complementar.
B
Complementares: cores em lados opostos do círculo cromático; Análogas: quaisquer três segmentos de cores consecutivos do círculo; Complementares Mútuas: uma tríade de cores equidistantes e a cor complementar à central.
C
Complementares: uma tríade de cores equidistantes e a cor complementar à central; Análogas: quaisquer duas cores adjacentes e suas duas complementares; Complementares Mútuas: quaisquer três segmentos de cores consecutivos do círculo.
D
Complementares: quaisquer cores isoladas no círculo; Análoga: uma tríade de cores equidistantes e a cor complementar à central; Complementares Mútuas: cores em lados opostos do círculo cromático.
E
Complementares: quaisquer três cores equidistantes no círculo; Análogas: quaisquer cores isoladas no círculo; Complementares Mútuas: quaisquer duas cores adjacentes e suas duas complementares.
As tipografias Futura, Bodoni e Clarendon podem ser classificadas, respectivamente, como:
A
Sem serifa geométrica / Moderna / Egípcia.
B
Sem serifa geométrica / Humanista / Egípcia.
C
Sem serifa transicional / Humanista / Egípcia.
D
Sem serifa transicional / Moderna / Humanista.
E
Sem serifa humanista / Egípcia / Moderna.
A cor é um elemento da sintaxe da linguagem visual. As cores transparentes: magenta; amarelo; e ciano, são chamadas de
A
primárias.
B
secundárias.
C
terciárias.
D
intermediárias.
E
complementares.
A tipografia clássica foi estabelecida há muito tempo e ocupa um espaço confortável no cotidiano de vários meios de comunicação. A qualidade intrínseca de uma boa tipografia conduz inconscientemente o leitor a desfrutar confortavelmente da leitura do texto ou a apreciar uma bela página de livro. Em um projeto gráfico, entende-se por qualidade técnica de uma fonte digital a
A
correta resolução, ou seja, a adequação de cada desenho ao programa modular estabelecido no projeto.
B
ausência de caracteres ou sinais de um determinado grupo de fontes.
C
customização do desenho de uma fonte para que seja usada comercialmente.
D
restrição a um sistema lógico de escrita, evitando-se a inclusão em uma linguagem estética.
E
adaptabilidade da letra sem a necessidade de estudo prévio de qualquer suporte e sem o comprometimento da mensagem a ser transmitida.
O grid tem uma longa história na arte e no design modernos como um meio de gerar formas. Um grid é uma rede de linhas que, em geral, cortam um plano horizontal e verticalmente com incrementos ritmados. Sendo assim, é CORRETO afirmar que:
A
Um grid não pode ser anguloso nem circular.
B
Além de organizar o conteúdo ativo da página, o grid impede a criação de espaços em branco.
C
Linhas-guia ajudam o designer a alinhar os elementos entre si, com margens e colunas que unificam as páginas de um documento.
D
Os grids auxiliam os designers na criação de composições ativas e simétricas, estáticas e centradas.
E
Dividindo o espaço em unidades menores, os grids estimulam os designers a preencher a página inteiramente.
Com relação ao processo de composição, segundo DONDIS, D.A. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Martins Fontes, 2000, é INCORRETO afirmar que:
A
As decisões compositivas não determinam o significado da manifestação visual.
B
Este é o passo mais crucial na solução de problemas visuais.
C
A intenção do designer não é dissociada do resultado da composição.
D
É nesta etapa que o comunicador visual tem a maior oportunidade de se expressar.
E
É durante esse processo que o comunicador visual exerce o mais forte controle sobre seu trabalho.
Páginas mestres são uma importante funcionalidade presente no Adobe InDesign, pois auxiliam na agilidade de diagramação de produtos de design editorial (como revistas, livros, folders, entre outros) desenvolvidos nesse software. Várias são suas possibilidades de uso e, a partir do que essa ferramenta propicia, é CORRETO afirmar:
A
Não é indicada para comparação de ideias alternativas de design, criando várias páginas-mestre e aplicando-as em páginas de amostra com conteúdo normal.
B
O Adobe InDesign permite a criação de um único padrão de página-mestre que deve conter todos os elementos gerais que serão replicados automaticamente em todas as páginas do documento.
C
Se você alterar as configurações de coluna ou margem na página-mestre ou usar uma nova página-mestre com configurações diferentes, poderá forçar os objetos da página a se ajustarem automaticamente ao novo layout.
D
Ao criar-se diversas páginas-mestre o software não consegue criar a paginação automática, de modo que sua utilização fica restrita somente quando utilizamos diversos documentos dentro do arquivo de um livro.
E
As páginas-mestre apresentam somente uma única camada, a qual fica sempre na parte superior do arquivo em relação às páginas gerais do documento.
Com relação aos elementos da identidade visual presentes num SIV (Sistema de Identidade Visual), é INCORRETO afirmar, segundo Peón (2011):
(PEÓN, Maria Luisa. Sistemas de identidade visual.)
A
Os elementos primários são aqueles nos quais se baseiam todos os demais e cuja veiculação intermitente nas aplicações é essencial para o funcionamento do SIV.
B
Elementos secundários, embora de grande importância, têm sua utilização dependente da configuração de cada aplicação, tendo por isso menor grau de representatividade no sistema.
C
Logotipo é um exemplo de elementos primário e é necessariamente composto por letras.
D
Alguns dos exemplos de elementos primários dentro do SIV são as cores institucionais e o alfabeto institucional.
E
Visando a pluridade de situações e suportes previstos para aplicações, é necessário que um SIV preveja variações diversas dos elementos visuais primários.
"Designers tem contribuído para criar a aparência visual visual da maioria dos aspectos da atualidade. Eles agora estão trabalhando em como parecerá o futuro, e fazem ao pensar, conceitualizar e desenhar. O desenho é a manifestação visível dos seus processos de pensamento e os desenhos de designers são quase sempre uma arte oculta e privativa em que as marcas no papel são tratadas meramente como um meio para se chegar a esse fim"
(PIPES, 2010). (PIPES, Alan. Desenho para designers.)
Pipes divide o processo de design em 4 etapas relacionadas ao uso do desenho, sendo elas? Assinale a alternativa CORRETA:
A
Esboço do conceito, desenho técnico, modelagem 3D e ilustração técnica.
B
Desenho de apresentação, desenho de conjunto, ilustração técnica e arte-final.
C
Esboço do conceito, desenho de apresentação, desenho de conjunto e ilustração técnica.
D
Desenho de apresentação, desenho de conjunto, ilustração técnica e desenho técnico.
E
Esboço de conceito, desenho de apresentação, desenho de conjunto e modelagem 3D.
Sobre os comandos de ajustes de cores no Adobe Photoshop, analise as afirmativas abaixo identificando com um "V" quais são VERDADEIRAS e com um "F" quais são as FALSAS, assinalando a seguir a alternativa CORRETA, na sequência de cima para baixo.
( ) O comando Níveis ajusta o equilíbrio de cores definindo a distribuição de pixels para canais de cores individuais.
( ) O comando Exposição altera a mistura geral de cores em uma imagem.
( ) O Comando Misturador de Canais corresponde a cor entre duas fotografias, duas camadas e duas seleções na mesma imagem ou em imagens diferentes.
( ) O comando Curvas fornece até 14 pontos de controle para ajustes de realces, tons médios e sombras de canais individuais.
A
V – F – V – F.
B
F – V – F – V.
C
F – F – V – V.
D
V – V – V – F.
E
V – F – F – V.
Quanto à atividade do programador visual assinale a afirmativa correta.
A
O desenvolvimento tecnológico e especificamente os avanços da informática democratizou a atividade de programador visual/designer uma vez que, para exercê-la, é imprescindível o uso de computadores e softwares gráficos.
B
A atividade do programador visual se caracteriza para ordenação de elementos textuais e não textuais dentro de um espaço predeterminado podendo assim, considerar que uma manuscrito da idade média possa também ser considerado um objeto de design/programação visual dado seu inegável valor estético.
C
A atividade se caracteriza pela utilização de metodologias de projeto específicas sintetizada no trinômio problematização, concepção e especificação.
D
O designer gráfico/programador visual precisa estar envolvido com a multiplicidade dos elementos do planejamento, entretanto os objetivos da comunicação são da competência específica dos profissionais de marketing
E
As possibilidades da tecnologia digital fizeram com que o programador visual se afastasse muito mais de todas as etapas de produção de um impresso, desde a criação até a finalização de arquivos.
De acordo com DONDIS, D. A. Sintaxe da Linguagem Visual. São Paulo: Martins Fontes, 2000, as técnicas visuais oferecem ao designer uma grande variedade de meios para expressão visual do conteúdo. Existem como polaridades de um continuum, ou como abordagens desiguais e antagônicas do significado. Sendo assim, relacione as técnicas a seus respectivos extremos, assinalando a sequência que ilustra o preenchimento CORRETO dos parênteses, de cima para baixo.
1 – simplicidade, unidade, transparência
2 – sutileza, neutralidade, exatidão
3 – economia, atividade, repetição
4 – planura, sequencialidade, agudeza
( ) profusão, estase, episocidade
( ) profundidade, acaso, difusão
( ) ousadia, ênfase, distorção
( ) complexidade, fragmentação, opacidade
A
4 – 2 – 3 – 1.
B
1 – 3 – 2 – 4.
C
2 – 4 – 3 – 1.
D
4 – 3 – 1 – 2.
E
3 – 4 – 2 – 1.
Dois fatores principais afetam o tamanho final de uma página em um livro: o tamanho da folha original do papel e o número de vezes que a folha de papel é dobrada antes de ser refilada. Baseados originalmente em tamanhos de papel padrão, esses formatos são classificados da seguinte forma. Assinale a alternativa CORRETA:
A
Edições in-folio: livros compostos de cadernos que foram dobrados duas vezes; edições inquarto: criadas a partir de cadernos dobrados quatro vezes (criando quatro folhas ou oito páginas); e edições in-octavo de cadernos dobrados oito vezes (criando oito folhas ou 16 páginas).
B
Edições in-folio: livros compostos de cadernos que foram dobrados apenas uma vez; edições inquarto: criadas a partir de cadernos dobrados duas vezes (criando duas folhas ou quatro páginas); e edições in-octavo de cadernos dobrados três vezes (criando quatro folhas ou oito páginas).
C
Edições in-folio: livros compostos de cadernos que foram dobrados apenas uma vez; edições inquarto: criadas a partir de cadernos dobrados duas vezes (criando quatro folhas ou oito páginas); e edições in-octavo: cadernos dobrados três vezes (criando oito folhas ou 16 páginas).
D
Edições in-folio: livros compostos de cadernos que foram dobrados duas vezes; edições inquarto: criadas a partir de cadernos dobrados quatro vezes (criando duas folhas ou quatro páginas); e edições in-octavo de cadernos dobrados oito vezes (criando quatro folhas ou oito páginas).
E
Edições in-folio: livros compostos de cadernos que foram dobrados duas vezes; edições inquarto: criadas a partir de cadernos dobrados quatro vezes (criando quatro folhas ou oito páginas); e edições in-octavo de cadernos dobrados dezesseis vezes (criando oito folhas ou 16 páginas).
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