Seu próximo nível começa aqui
Com a Assinatura Ilimitada, você tem tudo que precisa para sua aprovação.
Com a Assinatura Ilimitada, você combina prática, teoria e método em uma única assinatura com tudo que você precisa para sua aprovação.
- Gran Questões
- Questões
Questões de Concurso sobre Percepção Musical
Disciplina
Assunto
1
Banca
Instituição
Cargo
Ano
Carreira
Área de formação
Escolaridade
Dificuldade
Comentários:
Professores
Alunos
Meus Comentários
Vídeo
Minhas questões:
Resolvidas
Não resolvidas
Certas
Erradas
Tipo de questão:
Certo e errado
Múltipla escolha
Incluir questões:
Anuladas
Desatualizadas
Questões:
Todas as questões
Filtro simplificado
Questões
Todas as questões
402
questões
encontradas
20
Mais recentes
Observe o fragmento extraído do Trio (compassos 84-100) do dobrado Pretensioso de João Cavalcante (1902-1985):
-
-
Fonte: Disponível em: https://repositorio.ufmg.br/bitstream/1843/AAGS-7YQHJB/2/renato_dobrados_joao_cavalcante_fi nal. pdf. Acesso em: 12 jul. 2022.
-
Na perspectiva do regente de banda, o estudo das técnicas de orquestração empregadas pelo compositor na obra permite melhor direcionamento do ensaio e êxito na preparação da obra. Com base na análise das texturas empregadas, podemos AFIRMAR que:
A
a escrita mistura paralelismo com movimentos contrário e oblíquo.
B
a melodia em bloco a 2 é a técnica mais recorrente empregada no trecho.
C
a escrita se mantém estática quanto ao paralelismo entre cornetins e tuba.
D
a escrita alterna entre paralelismo e contraponto imitativo entre cornetins e tuba.
E
os pontos harmônicos em linha (horizontal) são priorizados na melodia em bloco.
No vocabulário específico de Música, o conjunto de notas, da mais grave à mais aguda, que a voz humana ou um instrumento pode produzir, é definido como:
A
Naipe.
B
Afinação.
C
Articulação vocal.
D
Frequência.
E
Tessitura.
A marcação de compasso, que serve para indicar os tempos, segue um padrão universal, tanto para os que regem coro, orquestra e/ou banda, quanto para os músicos ao solfejar.
Identifique abaixo as afirmativas verdadeiras ( V ) e as falsas ( F ) considerando o padrão universal de marcação de compassos.
( ) O compasso binário realiza-se através de dois movimentos: o primeiro descendente e o segundo ascendentemente.
( ) O compasso quaternário tem o primeiro tempo marcado para baixo, o segundo lateralmente para dentro, o terceiro lateralmente para fora e o quarto, o mais forte, para cima, em um plano mais elevado.
( ) O compasso ternário tem o primeiro tempo marcado para baixo, o segundo lateralmente para fora e o terceiro lateralmente para cima.
( ) O compasso ternário, quando em andamentos muito rápidos, transforma-se num compasso unário composto, sendo consequentemente marcado em um.
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
A
V • V • V • V
B
V • V • V • F
C
V • F • V • V
D
F • V • F • F
E
F • F • V • V
No que se refere aos acordes da figura 1A5-II, assinale a opção correta.
A
O primeiro acorde é de dó maior.
B
O segundo acorde é de ré maior.
C
O terceiro acorde é de fá maior.
D
O quarto acorde é de sib diminuto.
E
Todos os acordes estão dentro do campo harmônico da tonalidade de dó maior.
A respeito das propriedades do som sobre duração é CORRETO afirmar:
A
É representada pela figura da nota, pela fórmula de compasso da música e pelo andamento da música.
B
É representada pela dinâmica, a qual, por sua vez, é destacada através dos sinais de dinâmica.
C
É representada pela posição das notas dentro do pentagrama e pela clave.
D
É representado pela voz do cantor ou pelo tocar de um determinado instrumento.
Na figura 1A5-I, o intervalo entre as notas
A
ré e fá é o de uma terça maior com 2 tons de diferença entre as notas.
B
fá e si é o de uma quarta aumentada com 3 tons de diferença entre as notas.
C
sol e lá é o de uma terça menor.
D
dó e sol e o de uma quinta maior.
E
ré e si é o de uma sétima maior.
Relacione as tonalidades apresentadas na coluna 1 com o número de acidentes que possuem, apresentados na coluna 2.
Coluna 1 Tonalidades
1. Si bemol Maior
2. Ré Maior
3. Lá bemol Maior
4. Sol Maior
5. Mi bemol Maior
Coluna 2 Acidentes
( ) 3 b
( ) 2 b
( ) 2 #
( ) 4 b
( ) 1 #
Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.
A
1 • 3 • 4 • 5 • 2
B
1 • 5 • 4 • 3 • 2
C
3 • 5 • 2 • 1 • 4
D
5 • 1 • 2 • 3 • 4
E
5 • 3 • 2 • 1 • 4
Analise o trecho musical a seguir:
Assinale a alternativa que apresenta a tonalidade correta do trecho dado.
A
Dó Menor
B
Mi bemol Menor
C
Mi bemol Maior
D
Lá bemol Maior
E
Si bemol Maior
Suponha-se que, ao harmonizar uma melodia infantil na tonalidade de Lá bemol maior, um estudante de cavaquinho tenha escolhido a seguinte progressão harmônica, com a qual ele está bem familiarizado: Ab – F7 – Bbm – Eb7 – Ab, e seu professor de música tenha aproveitado para conversar com a turma sobre campo harmônico e acordes diatônicos. Nesse caso, é correto afirmar que, nessa progressão harmônica, existem dois acordes que não pertencem ao campo harmônico diatônico de Lá bemol maior.
C
Certo
E
Errado
Para que um instrumento transpositor afinado em Mi bemol ao tocar, soe Fá sustenido como nota real, na partitura deve estar escrita a nota:
A
Ré natural.
B
Ré sustenido.
C
Mi bemol.
D
Mi natural.
E
Lá natural.
O conjunto de acordes é denominado campo harmônico da tonalidade sobre a qual os acordes foram construídos sendo o campo harmônico menor ,relativo à tonalidade menor harmônica, é constituído por alguma tríades. Assinale alternativa que corresponde a tríades diminutas :
A
No acorde construído sobre o II e VII graus da escala.
B
Nos acordes relativos aos graus I e IV.
C
Nos acordes relativos aos graus V e VI.
D
No acorde construído sobre o III grau da escala.
Uma das definições de cadência afirma que são os dois acordes utilizados no final de uma frase musical. Entre os vários tipos de cadências, a autêntica perfeita é um tipo bem específico, pois ela envolve não somente o uso do acorde de dominante, resolvendo no acorde de tônica, com ambos os acordes em posição fundamental, como a última nota da melodia precisa ser a tônica. Qualquer outra forma de cadência harmônica que envolva a função dominante resolvendo na tônica que não esteja em acordo com o exposto acima é chamado de cadência autêntica imperfeita. Por outro lado, a cadência plagal também resolve no acorde de tônica, mas, nessa cadência, não há a presença do acorde de dominante.
C
Certo
E
Errado
A Música pode ser compreendida como a organização temporal de sons e silêncios (pausas). No sentido restrito, é a arte de coordenar e transmitir efeitos sonoros, harmoniosos e esteticamente válidos, podendo ser transmitida através da voz ou de instrumentos musicais. São elementos fundamentais da música:
A
Ritmo, melodia e harmonia.
B
Cor, composição e planos.
C
Contraste, timbre e intensidade.
D
Altura, volume e ritmo.
E
Ritmo, Compasso e melodia.
O trecho musical representado na figura 1A5-III apresenta sinais de repetição e pulo de trechos. Sendo assim, a sequência correta dos compassos a ser tocada é
A
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12.
B
1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11,12.
C
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12.
D
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11, 12.
E
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 10, 11, 12.
Sobre instrumentos de percussão, assinale a alternativa CORRETA:
A
Saxofone, piccolo, bombardino, triângulo.
B
Trombone, tuba, contrabaixo, trompa.
C
Flauta, oboé, fagote, clarineta.
D
Caixa, bumbo, tamborim, pandeiro.
Analise as afirmativas abaixo referente a linha de frente de bandas e fanfarras:
I– Pelotão de Bandeiras, estandarte.
II-Performance musical.
III– Corpo coreográfico, balizas masculino e feminina.
IV-Trombone , tuba e prato
V– Mór ou comandante.
Estão CORRETAS as afirmativas:
A
Somente I, II, IV e V.
B
Somente II, III e V.
C
Somente I, III e V.
D
I, II, III, IV e V.
A escala apresentada na figura 1A5-I é a escala de dó maior que inicia e termina na nota dó. A escala não possui nenhum acidente (# ou b), tem a sequência de intervalos de tom – tom – semitom – tom – tom – tom – semitom e está relacionada com a tonalidade de dó maior. Tendo como referência essas informações, assinale a opção correta.
A
A tonalidade relativa menor de dó maior é a tonalidade de sol menor, que também não possui nenhum acidente.
B
As tonalidades vizinhas de dó maior são as tonalidades de ré maior e si maior.
C
A tonalidade homônima de dó maior é a de do# maior.
D
A escala de dó maior possui todos os intervalos (2.ª, 3.ª, 4.ª, 5.ª, 6.ª, 7.ª e 8.ª) maiores.
E
A tonalidade de dó maior tem uma sequência de acordes de 3 sons para cada nota de sua escala (dó maior), sendo eles: dó maior, ré menor, mi menor, fá maior, sol maior, lá menor e si diminuto.
A melodia a seguir foi escolhida por um professor de música para ser executada em uma de suas turmas.
Ao iniciar a atividade em sala de aula, o professor percebeu que a melodia seria mais bem executada caso as notas fossem transpostas num intervalo de 3a maior acima.
Assinale a alternativa que corresponde à nova tonalidade da melodia apresentada.
A
Mi bemol maior
B
Fá maior
C
Sol bemol maior
D
Si maior
E
Si bemol maior
Suspensão de um acento normal do compasso pela prolongação de tempo fraco ou parte fraca de tempo para o tempo forte ou parte forte do tempo.
O enunciado se refere à(ao):
A
Ritmo.
B
Síncope.
C
Contratempo.
D
Quiáltera.
E
Hemíola.
Sobre a escrita musical em tablaturas, é correto afirmar:
A
A escrita simplificada da tablatura informa os tempos e ritmos associados à música.
B
A escrita por tablatura utiliza números e letras para indicar, respectivamente, as cordas a serem tocadas e a duração de cada som.
C
Quando os números aparecem uns em cima dos outros, significa que as cordas devem ser tocadas em arpejo.
D
No caso de instrumentos como o violão e a guitarra, a escrita por tablatura consiste em 6 linhas que representam as 6 cordas soltas desses instrumentos.
E
A corda mais grave do violão (mi grave) corresponde à primeira linha superior da tablatura, enquanto a corda mais aguda (mi agudo) corresponde à primeira linha inferior da tablatura.
Gerar simulado