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Questões de Concurso sobre Comunicação Social
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Atualmente, diferentes dispositivos audiovisuais operam de forma integrada por meio de infraestruturas de rede. A tecnologia NDI (Network Device Interface) é projetada especificamente para permitir que esses sistemas se identifiquem e se comuniquem entre si, realizando o transporte de:
A
vídeo, áudio e metadados
B
sinais analógicos de vídeo para monitores de referência de longa distância
C
pacotes de dados voltados apenas para o controle remoto de câmeras robóticas
D
arquivos comprimidos exclusivamente para armazenamento em nuvem assíncrona
Durante uma aula expositiva, o docente conecta um notebook a um projetor multimídia por meio de cabo HDMI, porém a imagem não é exibida imediatamente. Considerando os princípios técnicos de operação, seleção de fonte e sincronização de sinal de projetores multimídia, o procedimento correto e tecnicamente recomendado para garantir a projeção adequada da imagem em sala de aula é:
A
ligar simultaneamente notebook e projetor, antes de conectar o cabo HDMI, pois a seleção automática de fonte é obrigatória em todos os modelos
B
conectar o cabo HDMI com o projetor desligado, ligar apenas o notebook e utilizar comandos do sistema operacional para forçar a projeção, dispensando a seleção da fonte de entrada no projetor
C
ligar simultaneamente notebook e projetor, podendo, assim, utilizar qualquer porta disponível no projetor para ligar o cabo HDMI, pois o equipamento realiza conversão automática entre sinais analógicos e digitais
D
conectar o cabo HDMI ao notebook, ligar o projetor, aguardar a inicialização completa do sistema óptico, ligar o notebook, acessar o menu do projetor e selecionar manualmente a fonte HDMI correspondente, assegurando a sincronização correta do sinal de vídeo
Ao trabalhar com múltiplas fontes de luz em uma produção de vídeo com DSLR, o operador percebe que a luz do ambiente (luz do dia, aproximadamente 5600K) e a luz de uma lâmpada incandescente de tungstênio (aproximadamente 3200K) estão gerando um efeito de coloração indesejada no rosto do sujeito filmado, mesmo após ajuste do balanço de branco da câmera. Considerando as características físico-fotográficas desses tipos de luz, o motivo por que isso ocorre e a solução técnica mais apropriada para equilibrar as fontes de luz no enquadramento, respectivamente, são:
A
a diferença nas temperaturas de cor provoca dominância de tons quentes nos reflexos / aumentar a intensidade do key light para suplantar o ambiente
B
a presença de múltiplas fontes de luz apenas aumenta a intensidade total, o que causa sobreexposição / reduzir a abertura (f/) da lente e diminuir o ISO
C
quando fontes de luz com diferentes temperaturas são combinadas, o vídeo sempre fica com aparência fria (azulada) / ajustar o balanço de branco para uma temperatura intermediária (por exemplo, 4400K) para neutralizar
D
a diferença nas temperaturas de cor cria conflitos de balanceamento cromático, porque a câmera só pode equilibrar para uma temperatura de cor por vez / usar filtros ou gelatinas (filtros de gel) para corrigir uma das fontes de luz para que todas tenham temperatura de cor semelhante
No contexto da produção audiovisual, diferentes equipamentos de apoio e estabilização de câmera proporcionam movimentações específicas e controle de imagem. O equipamento com a descrição e função corretos, é:
A
tripé: estrutura semelhante a um braço longo, que acoplada a um suporte específico; permite movimentos elevatórios da câmera acima do plano do solo
B
dolly ou slider: sistema composto por trilhos ou rodas; permite deslocamento suave da câmera para frente, para trás ou lateralmente em ação denominada tracking
C
grua ou jib: dispositivo com três pernas fixas no solo;proporciona suporte estável e permite movimentos de panorâmica (pan) e inclinação (tilt) sem deslocamento físico da câmera
D
rig: equipamento no qual a câmera é isolada dos movimentos involuntários do operador por meio de um sistema de gimbal e braços, sendo usado para caminhadas ou corridas com a imagem estabilizada
No contexto da produção de vídeo, a escolha e posicionamento corretos dos microfones são fundamentais para a captação de som de qualidade. Considerando as orientações relacionadas aos tipos de microfones e seus efeitos na imagem e no ambiente de gravação a combinação adequada entre tipo de microfone e sua característica/prática de uso, respectivamente, são:
A
de lapela (lavalier) / ideal para movimentação intensa da pessoa que está sendo gravada, pois sua posição fixa elimina qualquer ruído de fricção com roupas ou movimento corporal
B
sem fio / devem ser evitados em locações externas, pois sempre reduzem a mobilidade do operador e aumentam o risco de interferências de sinal
C
de mão / requer prática do operador, pois seu uso pode interferir no enquadramento e gerar ruído de manuseio se não for bem controlado
D
direcional / deve ser usado com blindagem omnidirecional para captar som ambiente amplo, mesmo quando a cena contém ruídos laterais
Considerando um projeto no qual um editor importa clipes gravados em 1920×1080 pixels, 29,97fps, pixels quadrados (1.0) e, por engano, cria uma sequência com 1440×1080 pixels, 23,976fps, pixel aspect ratio 1.333. Nenhuma opção de adaptação automática, como Scale to Frame Size ou Interpret Footage, é aplicada inicialmente. Com base nos conceitos de taxa de quadros e dimensão/proporção de vídeo, o comportamento esperado do material importado ao ser reproduzido nessa sequência é o(a):
A
material ser exibido corretamente em termos de movimento, pois a taxa de quadros do clipe prevalece sobre a da sequência, porém apresentará letterboxing vertical, já que a diferença entre 1920×1080 e 1440×1080 resulta apenas em ajuste automático da área visível
B
vídeo sofrer simultaneamente alterações temporais e espaciais, com possível perda de fluidez do movimento devido à conversão de 29,97fps para 23,976fps e deformação da imagem causada pela discrepância entre resolução nativa e proporção de pixel da sequência
C
discrepância entre as configurações provocar exclusivamente interpolação de quadros, gerando motion blur perceptível, enquanto a dimensão e a proporção do vídeo permanecerem corretas, uma vez que o Premiere Pro prioriza a resolução do clipe sobre a da sequência
D
vídeo apresentar apenas distorção espacial horizontal, pois a diferença de dimensão e pixel aspect ratio afeta exclusivamente a geometria da imagem, não interferindo na fluidez temporal, já que o Premiere Pro ajusta automaticamente a taxa de quadros dos clipes à da sequência
A continuidade da imagem constitui um dos pilares da montagem clássica, sendo responsável por organizar a percepção do espaço, do tempo e da ação para o espectador. Esse sistema de continuidade opera por meio de convenções que estruturam a relação entre planos sucessivos. O princípio da continuidade da imagem, é definido como aquele que:
A
corresponde a um conjunto de regras rígidas que elimina a possibilidade de variação de enquadramento, assegurando uniformidade visual e neutralidade expressiva na montagem
B
se refere à articulação dos planos de modo a preservar relações espaciais e temporais consistentes, permitindo que a narrativa seja compreendida sem que o corte se imponha ao espectador
C
se caracteriza pela predominância do ritmo sobre a lógica espacial, valorizando a intensidade emocional mesmo quando há quebra deliberada do eixo de ação
D
consiste na repetição sistemática de padrões visuais entre planos, garantindo fluidez por meio da semelhança formal e da ausência de contrastes de escala
Ao discutir as formas de organização e o modus operandi do Cineclube Mate Com Angu, Heraldo HB relata que o grupo buscou novos paradigmas para evitar as armadilhas de estruturas institucionais cansadas ou excessivamente burocráticas. Para fundamentar um movimento que fosse, ao mesmo tempo, coordenado e aberto à participação de novos colaboradores, o conceito que serviu de base para a estruturação organizacional do cineclube foi o(a):
A
lógica do "Software Livre" (Linux) e a licença GPL, em que o núcleo (core) é zelado por um grupo que mantém os princípios básicos, mas o sistema é aberto para que qualquer pessoa possa montar sua própria versão e contribuir
B
sistema de "Gestão de Qualidade Total" (ISO), focado na padronização dos processos de recepção do público e na manutenção rigorosa do cronograma das sessões para fins de auditoria externa
C
estrutura de "Direito Autoral Restritivo" (Copyright), visando garantir que apenas os fundadores tivessem o controle sobre a marca e as listas de filmes selecionados para as mostras
D
modelo de "Franquia Social", que estabelece normas rígidas de identidade visual e padrões de projeção técnica, para que novos núcleos operem de forma idêntica à matriz original
O jornal Última Hora, criado por Samuel Wainer em 1951, ficou conhecido na história do jornalismo brasileiro por
A
atuar como meio de comunicação oficial do regime autoritário militar, a partir de 1964.
B
privilegiar postura editorial elitista e tradicionalista.
C
inovar na linguagem e na diagramação e se alinhar ao varguismo.
D
ser o primeiro jornal do país dedicado ao conteúdo esportivo.
E
seu formato de revista ilustrada sem textos jornalísticos.
Leia o texto a seguir:
“Logo, tudo que não está submetido ao sigilo da lei, é farto material para ajudar a instituição a demonstrar o seu importante papel para a sociedade. Tal atitude está em consonância com o artigo 5o , inciso XIV, da Constituição Federal, o qual assegura a todos o acesso à informação”.
(RT Manual de Gerenciamento de Crises – Projeto RIC, Ministério da Justiça, 2015. Disponível em: https://www.gov.br/mj/pt-br/acesso-ainformacao/governanca/pdfs/projeto-gestao-integrada/20150821- mj-ric-rt-manual-de-gerenciamento-de-crises.pdf)
Seguindo o Manual de Gerenciamento de Crises, qual deve ser a ação do(a) assessor(a) para assegurar a legalidade de sua resposta durante um ataque midiático que divulga informações sigilosas e distorce dados?
A
Preparar dossiê com informações confidenciais para compartilhar exclusivamente com jornalistas de confiança.
B
Acionar a justiça para censurar reportagens e quaisquer material midiático contendo os dados.
C
Notificar a imprensa sobre as informações protegidas, reforçando a transparência no permitido por lei e evidenciando as premissas legais das ações.
D
Aguardar que a crise se dissipe naturalmente, pois responder pode dar maior visibilidade ao problema.
E
Estabelecer diálogo direto com os veículos de imprensa para negociar sobre a publicação de notícias negativas.
Sobre imagem, identidade e reputação das organizações, assinale a alternativa correta.
A
A imagem de uma organização significa a construção de um conceito, por parte dos públicos, que não sofre alterações ao longo do tempo.
B
A criação e a manutenção da imagem institucional dependem, fundamentalmente, de um trabalho de divulgação e relacionamento com a imprensa.
C
Na atualidade, a gestão da imagem e reputação de uma organização passa pelo planejamento e definição de estratégias de comunicação que têm como meta a convergência de ações nos vários canais.
D
A reputação organizacional reflete a percepção coletiva sobre o desempenho da entidade; na era digital, sua construção ganhou celeridade devido à profusão de canais de comunicação.
E
Os produtores informais de notícias, como influenciadores, ativistas e criadores de conteúdo, não interferem na reputação organizacional, tendo em vista a volatilidade da informação por eles produzida.
Edney Souza e Barbara Neves defendem que deve haver um KPI para cada uma das cinco fases do processo de aquisição de audiência no ambiente digital.
Nesse aspecto, os dados relativos ao alcance, às impressões e às páginas por leitor são alguns dos adequados para aferir a(o)
A
fidelização.
B
engajamento.
C
visibilidade.
D
indicações.
E
conversão.
Um jornalista nascido em Sertãozinho destacou-se na televisão brasileira como narrador, apresentador e locutor na área esportiva. Nos Canais ESPN, nos quais trabalhou por 20 anos, apresentou os programas 30 Minutos, SportsCenter e Histórias do Esporte. Nas Organizações Globo, emprestou sua voz à Rádio Globo e à televisão. Na TV Cultura, ficou conhecido como apresentador do programa Grandes Momentos do Esporte. Faleceu em 2020.
Essas informações biográficas referem-se ao jornalista
A
Saulo Gomes.
B
Luis Alberto Volpe.
C
Miguel Lipodrassi.
D
Manoel Branco.
E
Carlos Alberto Nonino.
Considere a seguinte hipótese:
Ao editar um vídeo, um profissional decidiu que aplicaria em uma imagem um efeito para transformá-la em uma figura que tivesse a aparência de ter sido desenhada a lápis.
Esse efeito é chamado de
A
Charcoal.
B
Box Blur.
C
Obscuro.
D
Tom de Cinza.
E
Sépia.
Multimidialidade refere-se à possibilidade de integrar diferentes formatos narrativos em uma mesma publicação digital.
C
Certo
E
Errado
Durante o processo de auditoria de acessibilidade e otimização para motores de busca do portal do CFBM, identificou-se que a estrutura do código-fonte utilizava divisores genéricos (<div>) para toda a composição do layout, dificultando a navegação por teclados e a indexação precisa de conteúdos governamentais. Para realizar a refatoração do template principal seguindo os padrões da W3C e do e-MAG (Modelo de Acessibilidade em Governo Eletrônico), o desenvolvedor deve reestruturar a página de forma que os blocos de hiperlinks de navegação global e o conteúdo informativo central (específico de cada página, como uma nova Resolução Plenária) sejam envoltos por elementos que descrevam sua finalidade técnica. Para alcançar esse objetivo, as tags semânticas que devem ser empregadas, respectivamente, são:
A
<aside> para a barra de navegação secundária e <div> para o container que armazena o feed de notícias do Conselho.
B
<div> com atributos de classe descritivos para cada seção e <span> para agrupar os fluxos de texto de resoluções técnicas.
C
<nav> para delimitar o conjunto de links de navegação principal e <main> para identificar o conteúdo central e predominante do documento.
D
<ul> para estruturar a lista de links do menu e <section> para envolver de forma genérica todos os componentes que integram o rodapé.
Na perspectiva da Teoria Clássica da Comunicação, a eficácia de um processo depende da integridade da mensagem ao transitar pelo canal. No contexto do portal do CFBM, o webdesigner atua como um mediador que deve minimizar a ocorrência de “ruídos”, entendidos como quaisquer interferências, físicas ou semânticas, que possam corromper a decodificação da norma ou resolução pelo profissional biomédico. Ao projetar a interface para a divulgação de um novo edital, o webdesigner deve considerar que a entropia visual afeta diretamente a recepção do conteúdo. Sob a ótica do design de interface voltado à comunicação institucional, constitui um exemplo de ruído que compromete a eficácia comunicativa:
A
A estruturação do layout baseada em uma hierarquia visual clara, posicionando as informações de maior relevância institucional nos quadrantes de leitura prioritária da tela.
B
O uso de elementos gráficos sobrepostos e o emprego de múltiplas famílias tipográficas conflitantes, que geram sobrecarga cognitiva e dificultam a distinção da mensagem principal.
C
A adoção de uma paleta de cores harmônica fundamentada em diretrizes de contraste normatizadas, que visa assegurar a legibilidade para usuários com diferentes capacidades visuais.
D
O emprego de ícones padronizados e a inclusão de descrições textuais alternativas (alt text), que permitem a interpretação correta do conteúdo por tecnologias assistivas e robôs de busca.
Durante uma gravação um fator que deve ser motivo de preocupação é a _________________, por isso, o recomendado é trabalhar com o(a) _______________ número possível de locações que exijam iluminação _______________.
Assinale a alternativa que completa CORRETAMENTE as lacunas:
A
Iluminação, menor e artificial.
B
Sonorização, menor, artificial.
C
Iluminação, maior e artificial.
D
Iluminação, menor e natural.
E
Iluminação, maior e estratégica.
Analise as afirmativas a seguir em relação aos fundamentos de vídeo:
I. O close-up fornece intimidade e impacto ao enredo.
II. Tomadas abertas ajudam a construir o contexto da história e ambientar o expectador.
III. Não há regras para o tempo de uma tomada, ela pode durar um microssegundo ou vários minutos de forma contínua.
IV. As cenas são constituídas por um conjunto de tomadas.
Assinale a alternativa CORRETA.
A
Apenas as afirmativas I, II e IV estão corretas.
B
Apenas as afirmativas I e II estão corretas.
C
Apenas as afirmativas II e IV estão corretas.
D
Todas as afirmativas estão incorretas.
E
Todas as afirmativas estão corretas.
Analise as afirmativas a seguir acerca da edição no audiovisual:
I. A música no audiovisual deve ser utilizada com sensibilidade, portanto, não é recomendado seu corte abrupto.
II. A música tocando baixo casada a uma imagem dinâmica é chamada de background.
III. É possível explorar o uso de background com ironia, trazendo uma música que contrasta com a imagem.
IV. O uso de background não é obrigatório.
Assinale a alternativa CORRETA.
A
Apenas as afirmativas I e II estão corretas.
B
Apenas as afirmativas I e III estão corretas.
C
Apenas as afirmativas I e IV estão corretas.
D
Todas as afirmativas estão incorretas.
E
Todas as afirmativas estão corretas.
Gerar simulado