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Questões de Concurso sobre Comunicação Visual
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Ano:
2017
No processo de design de marcas, é importante observar a visão e a missão do anunciante para desenvolvimento do símbolo gráfico que representará a instituição em artefatos impressos e digitais. Em relação à topologia das marcas, marque a alternativa que caracterize a es trutura de um monograma.
A
Uma imagem literal imediatamente reconhecível que foi simplificad a e estilizada.
B
Um símbolo que transmite uma grande ideia e muitas vezes incorpora ambiguidade estratégica.
C
Uma marca na qual o nome da empresa está intrinsicamente c onectada a um elemento pictórico.
D
Um design único usando uma ou mais letras que agem como um instrumento mnemônico para o nome da empresa.
E
Um acrônico de natureza livre, nome de empresa ou produto que foi desenhado para transmitir o atributo ou posicionamento de uma marca.
Ano:
2017
Estudos com o círculo cromático evidenciam experiências agradáveis em relação à harmonização de cor. O esquema cromático de cores, que compreende qualquer matiz com duas ou mais cores lado a lado no círculo cromático é conhecido com o:
A
Esquema Tríade.
B
Esquema análogo.
C
Esquema tríade dupla.
D
Esquema complementar
E
Esquema complementar duplo
Ano:
2017
Elementos da comunicação visual são matrizes para a produção de camadas no design de uma página impressa. De acordo com o conceito de camada no contexto de produção do layout, marque a alternativa correta.
A
Camadas são típicas de bitmap. Portanto, não é possível manipular camadas em imagens vetorais.
B
Assim como os módulos, não é possível dinam izar as camadas em layout por meio movimento, escala ou transformação com inclinação.
C
Camadas são componentes de um arquivo digital para impressão. Assim, não é correto afirmar a existência de camadas em um layout artesanal, feito à mão.
D
As camadas não permitem ao designer tratar imagens como uma coleção de qualidades, com um banco de dados de possibilidades, criando assim, várias possibilidades com um único arquivo.
E
Apesar do termo ser comum entre os arquivos digitais, o processo de desenvolvimento de peça s gráficas por camadas pode ser desempenhado de forma intuitiva e universal, por meio de reproduções mecânicas.
Ano:
2017
Gera apoio, expressão, comunicação e síntese visual para uma empresa, construído inicialmente por um nome e símbolo, gerando, posteriormente, matrizes de ativos para a comunicação empresarial. Assim, este enunciado aborda o conceito correto de:
A
Branding.
B
Gestão de ativos.
C
Tipologia digital.
D
Pontos de contato.
E
Identidade de marca
Quanto aos objetivos de um Sistema de Identidade Visual analise as afirmativas a seguir.
I. Influenciar no posicionamento da instituição junto aos similares ou à concorrência.
II. Possibilitar controle de estoque, de patrimônio e de pessoas por parte da instituição.
III. Persuadir para obtenção de lucro, promoção ou hegemonia.
Assinale:
A
se somente a afirmativa I estiver correta.
B
se somente as afirmativas I e II estiverem corretas.
C
se somente as afirmativas I e III estiverem corretas.
D
se somente as afirmativas II e III estiverem corretas.
E
se todas as alternativas estiverem corretas.
Sobre a elaboração de do Manual de Identidade Visual, assinale a afirmativa correta.
A
O Manual de Identidade Visual deve prever a aplicação do Sistema de Identidade Visual por terceiros, sem a consultoria posterior ao designer (programador visual) que o concebeu.
B
As especificações de cores no Manual de Identidade Visual deve ser dada apenas pela escala Europa.
C
Campo de proteção ou defesa da marca é a determinação da área livre a ser preservada em torno do símbolo, já que este é a síntese da Identidade Visual, e deve ser indicado em separado do mesmo.
D
Considerando uma Marca composta de símbolo e logotipo, a redução máxima das diversas assinaturas devem estabelecidas a partir da redução máxima do símbolo, já que este é o elemento que síntese da Identidade Visual.
E
O Alfabeto Institucional deve ser apresentado apenas na sua versão prioritária.
Quanto aos elementos básicos da comunicação visual e do ponto de vista da sintaxe visual, assinale a afirmativa correta.
A
O ponto é um elemento de pouca atração visual sobre o olho, por ser a unidade de comunicação visual mais simples e irredutivelmente mínima.
B
A linha tem, nas artes visuais e como elemento de construção da imagem, por sua própria natureza, uma enorme energia que, apesar de estática, é um elemento inquieto e inquiridor do esboço.
C
Existem três formas básicas: o circulo, o quadrado e o triangulo reto; cada uma com suas características específicas e a cada uma se atribui grande quantidade de significados, alguns por associação e outros por vinculação arbitrárias.
D
As forças direcionais, características das formas básicas, são de grande importância para a interação compositiva voltada para um efeito e significados definidos.
E
Entre a luz e a obscuridade na natureza existem inumeráveis de gradações tonais específicas, mas nas artes gráficas e na fotografia essas gradações são ilimitadas.
Na criação de uma identidade visual vários elementos deverão ser concebidos, e outros, já existentes, aplicados de forma ordenada, como as cores institucionais que são especificadas entre o conjunto das cores existentes. A tipologia empregada para escrever todas as informações complementares da identidade visual é:
A
o logotipo;
B
a logomarca;
C
o alfabeto específico;
D
o alfabeto padrão;
E
a assinatura visual.
Ano:
2015
Uma vez que o fotolito não contém a dobra de um trabalho gráfico, essa marca deve ser incluída com:
A
um traço mais grosso, reto e terminado em seta.
B
mancha gráfica na cor vermelha.
C
pontilhado para diferenciar da de corte.
D
uma indicação escrita à mão nas margens da página.
O design de identidade foi aplicado intensamente na promissora visão de mundo após a Segunda Guerra Mundial, associado aos avanços tecnológicos, à prosperidade e ao desenvolvimento econômico. O design gráfico foi um importante fator para que se formasse uma reputação de qualidade e confiabilidade nas grandes corporações.
C
Certo
E
Errado
O designer Adrian Frutiger desenvolveu a fonte Futura na década de 80 do século XX, fonte esta que permanece, segundo muitos designers, como uma das mais legíveis de todas as fontes geométricas sem serifa e, por essa razão, é largamente utilizada na identidade corporativa contemporânea.
C
Certo
E
Errado
A fonte Frutiger, originalmente desenhada com o nome Roissy, é a atual referência tipográfica utilizada na identidade visual do governo federal do Brasil, de acordo com o manual de identidade publicado em 2011 pela Secretaria de Comunicação Social da Presidência da República.
C
Certo
E
Errado
A utilização e aplicação de um sistema de identidade visual é algo oneroso, de longo tempo de execução e implantação. A renovação completa desse sistema deve ser constante para se garantir a manutenção do valor de uma marca no mercado.
C
Certo
E
Errado
O sistema de identidade visual deve conter normas técnicas, diagramas e procedimentos quanto à aplicação da marca corporativa e de elementos gráficos complementares, em um processo de comunicação interdependente, eliminando soluções improvisadas.
C
Certo
E
Errado
Diariamente, indivíduos em diferentes países e culturas olham e manuseiam imagens de jornal, de arte e de documentários que são digitalizadas, descarregadas, copiadas e/ou transmitidas via satélite. No ensino de arte e na perspectiva da cultura visual, essas imagens devem ser discutidas e tratadas pelo seu valor estético, mas, principalmente, buscando compreender:
A
as diferentes leituras na história da procedência delas.
B
o significado verdadeiro da mensagem veiculada por elas.
C
o papel social que elas desempenham na vida da cultura.
D
o papel psicológico que elas desempenham na vida do espectador/intérprete.
E
a vontade do autor delas no contexto histórico-cultural.
As imagens fotográficas ou cinematográficas, dentre outras, significam mais do que as informações objetivas que elas parecem revelar à primeira vista. Isso acontece porque essa gramática visual incorpora, dentre outros recursos, a função:
A
virtual.
B
analógica.
C
digital.
D
eletrônica.
E
metafórica.
A cor pode ser decomposta em três constantes: tom, saturação e luminosidade.
Sobre esse tema, todas as alternativas estão corretas, exceto a:
A
A luminosidade/claridade: é a capacidade da cor em refletir a luz branca que a atinge.
B
Tom, tinta ou cor, são sinônimos da variação qualitativa da cor.
C
O tom/matiz: as cores de base e as cores compostas chamam-se de tons.
D
A saturação pode variar de acordo com a quantidade de preto adicionado ao tom saturado.
E
A adição de preto aos tons, modifica-se a característica conhecida como luminosidade.
Sobre as cores, importante elemento para a comunicação, todas as alternativas estão corretas, exceto a:
A
Na síntese aditiva têm-se as cores simples: preto, branco e azul.
B
As ondas cujo comprimento está situado
entre 380 e 780 
têm a propriedade de estimular
a retina do nosso olho.
C
Se um corpo refletir todas as ondas de luz,
concluí-se que a cor do corpo em questão é
branco.
D
Pode-se considerar que os olhos dos serem humanos vêem por síntese aditiva.
E
Sobre cores do tipo pigmento, a coloração é feita com substâncias sólidas.
Os objetivos de um projeto de identidade corporativa se derivam da estratégia da empresa. Um dos pontos importantes nesta afirmação é de que:
A
A identidade corporativa deverá ser fechada, ou seja, se acontecer alguma alteração na estratégia da empresa nada comprometerá a identidade em questão.
B
Se o mercado da empresa mudar haverá necessidade (ou considerações) no projeto de identidade corporativa.
C
A identidade corporativa deverá ser desenvolvida de uma maneira que impossibilite mudanças na estratégia da empresa.
D
Se estratégia da empresa mudar a identidade corporativa não sofrerá influencia alguma.
A ilustração é o caminho direto para chamar a atenção de um determinado público; muitos fatores são levados em consideração na elaboração da mesma, exceto:
A
o processo de impressão.
B
a estação de trabalho (DTP – Desktop Publishing).
C
o público.
D
o tempo para elaboração.
E
a mensagem a ser repassada.
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