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Questões de Concurso sobre Literatura
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Segundo Tânia Pellegrini, no capítulo “O mercado”, do livro A imagem e a letra, os escritores, divididos entre a dedicação exclusiva à literatura e a aceitação das regras do mercado, assinalam a ausência de crítica “judicativa e refletida” no Brasil, das décadas de 70 e 80 do século 20. No quadro geral da “dinâmica da cultura de massas”, é correto afirmar sobre a “situação do escritor” que
A
os escritores desenvolvem formas como respostas pessoais dentro do “campo de forças” do mercado editorial.
B
os vínculos entre editores e a função do escritor (atividade artesanal/criativa) são harmoniosos, como provam altos índices de vendagem de alguns títulos do período.
C
a demanda e a produtividade excessivas pouco ou nada prejudicam/interferem nos processos de “amadurecimento artístico”.
D
o escritor pode ser visto como “marca”, aspecto que só ressalta a importância da obra.
E
as “exigências da produtividade industrial” desobrigam o escritor a repensar a noção de texto e seu próprio perfil como intelectual.
O ensaio “Poesia e vida social na pós-modernidade – década de 1980 – Brasil” (Literatura e dissidência política), de Letícia Malard, aponta para a existência, segundo a autora, de cinco tendências na produção poética brasileira do período. Malard discorre sobre tendências generalizantes. Sobre o tema, é correto afirmar:
A
Está ausente do panorama uma tendência que aposta no verso longo e/ou poema longo, discursivo, loquaz.
B
Uma segunda tendência abandonou por completo o verso curto.
C
A “poesia marginal” explode nos anos 80 do século 20, rompendo tabus temáticos, linguísticos e formais.
D
As tendências de vanguarda de 1950 e 1960 “morreram” definitivamente, o que redundou no abandono das vertentes experimentais.
E
A poesia do período desconhece os avanços tecnológicos, como o computador e seu potencial: videotexto, holografia, etc.
Ao observar que “o campo literário ainda é extremamente homogêneo”, Regina Dalcastagnè (“Pluralidade e escrita”, Literatura brasileira contemporânea, um território contestado) discute o problema de legitimação literária que algumas obras não alcançam, em virtude de não atenderem ao domínio da norma culta da língua. Esse critério serviu e tem servido como fator de exclusão de autores “semianalfabetos”, como é o caso de:
A
Conceição Evaristo.
B
Carolina Maria de Jesus.
C
João Antônio.
D
Paulo Lins.
E
Salim Miguel.
Aos 21 anos, Nega Lu descobre poesias em coisas que nunca vira antes. Do cabelo ao colar étnico que exibe orgulhosamente no peito, tudo é inspiração para suas criações. As palavras não saem da boca como se fossem um simples ato de comunicação. Transformam-se em política. Brotam guerreiras do corpo de mulher negra e periférica da cidade de Santa Maria.
Aos 27 anos, Araian arrancou da gaveta dois livros de poemas que guardou por uma década, quando lutou contra depressão. Hoje, as frases de sua autoria correm pelo corpo como se fossem o próprio sangue. Intensa, é capaz de contagiar a plateia nos primeiros instantes de performance poética. As ideias dão identidade à miscigenação de negros e índios que acolhem a trajetória feminina de luta fincada na Ceilândia.
Nega Lu e Araian se enchem de pertencimento quando se identificam como poetas do slam (em inglês, batida) – movimento de rua nascido no círculo operário norte-americano, na década de 1980, que contagiou a França no começo do século XXI e, agora, espalha-se com velocidade pelas periferias brasileiras. “Houve um engajamento feminino imediato no slam porque as expressões culturais de rua são machistas e tentam pôr as mulheres como coadjuvantes da cena”, aponta Nega Lu, graduada em Assistência Social.
Disponível em: http://cultura.gov.br/. Acesso em: 5 jun. 2020 (adaptado).
Considerando o texto apresentado e a relação entre literatura, performance e oralidade, avalie as afirmações a seguir.
I. O cenário da poesia performática, o slam, defende o poeta como sujeito que reflete a realidade, reverte sentidos por meio de expressões culturais.
II. Os poetas se apropriam do slam para abordar aspectos da sociedade, como a questão racial e a denúncia da desigualdade social.
III. O slam é um gênero literário que mostra a performance poética dos autores que lutam por questões relacionadas a etnia e gênero, entre outras.
É correto o que se afirma em
A
I, apenas.
B
III, apenas.
C
I e II, apenas.
D
II e III, apenas.
E
I, II e III.
Manuel Bandeira apresenta um julgamento de valor à produção literária nordestina no seguinte fragmento do texto:
A
“Os nossos grandes poetas podem se contar pelos dedos [...]”
B
“No sertão, então, nem se fala. Para os matutos do Nordeste, [...]”
C
“Os homens ouviram calados, mas depois indagaram se Bilac era 'poeta' mesmo.”
D
“- Nós queremo sabê se ele é capaz mêmo de improvisá na viola...”
Ano:
2020
Sobre a literatura de cordel, assinale a alternativa incorreta.
A
Trata-se de um gênero textual tipicamente popular, difundido principalmente no Norte e Nordeste do país.
B
Por ser um gênero literário informal, a literatura de cordel não apresenta métrica e rima.
C
A presença da oralidade e de elementos regionais é marcante nas obras desse gênero textual.
D
A linguagem coloquial é amplamente utilizada pelos autores desse gênero textual.
Pelas ideias apresentadas, é correto afirmar que o texto é
A
poético, por conta da linguagem prolixa empregada pela narradora e do caráter estritamente ficcional dos eventos relatados.
B
confessional, pois a narradora recorda e analisa situações constrangedoras vivenciadas durante sua infância.
C
de depoimento, já que o relato e a consequente reflexão sobre os eventos ocorridos estão associados a experiências da própria narradora.
D
de crítica, uma vez que a narradora lamenta o número restrito de novas escritoras no contexto literário atua
E
de cunho histórico, visto que a narradora determina, com base acadêmica, o período em que nasceu a literatura feminina em nosso país.
As obras Grande Sertão: Veredas, Sagarana, Corpo de Baile, têm como autor:
A
João Cabral de Melo Neto.
B
Mário de Andrade.
C
Guimarães Rosa.
D
Dalton Trevisan.
E
Nelson Rodrigues.
Leia o trecho do romance Dom Casmurro, de Machado de Assis, narrado pelo personagem Bentinho:
“Palavra que estive a pique de crer que era vítima de uma grande ilusão, uma fantasmagoria de alucinado; mas a entrada repentina de Ezequiel, gritando: — "Mamãe! mamãe! É hora da missa!" restituiu-me à consciência da realidade. Capitu e eu, involuntariamente, olhamos para a fotografia de Escobar, e depois um para o outro. Desta vez a confusão dela fez-se confissão pura. Este era aquele; havia por força alguma fotografia de Escobar pequeno que seria o nosso pequeno Ezequiel. De boca, porém, não confessou nada; repetiu as últimas palavras, puxou do filho e saíram para a missa”. ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. 28.ed. São Paulo: Ática, 1994.
Com base no excerto acima, é possível afirmar:
A
O narrador do texto é onisciente.
B
O trecho sugere que Escobar é filho de Bentinho e de Capitu.
C
O trecho traz dúvidas quanto à fidelidade de Capitu, sugerindo que Ezequiel seja, na verdade, filho de Escobar e não de Bentinho.
D
Os termos “confusão” e “confissão” podem ter sido usados como forma de criar um efeito estilístico em virtude da sua similaridade.
E
As alternativas “c” e “d” estão corretas.
Foi a primeira mulher a ser Presidente da Academia Brasileira de Letras:
A
Nélida Pinon.
B
Raquel de Queiroz.
C
Clarice Lispector,
D
Marina Colassanti.
Leia o texto 'João Cabral de Melo Neto e a tradição do romance de 30' e, em seguida, analise as afirmativas abaixo:
I. A obra “Pedra do sono”, de 1942, foi influenciada por um contexto fortemente regionalista, devido ao interesse de João Cabral de Melo Neto pelos romancistas nordestinos da Semana de Arte Moderna de 1922, como se pode concluir a partir da análise das informações do texto.
II. As informações presentes no texto permitem inferir que Graciliano Ramos encerrou com “Vidas secas”, de 1938, a sua série de “ficções” para explorar a “confissão” das memórias.
Marque a alternativa CORRETA:
A
As duas afirmativas são verdadeiras.
B
A afirmativa I é verdadeira, e a II é falsa.
C
A afirmativa II é verdadeira, e a I é falsa.
D
As duas afirmativas são falsas.
Assinale a alternativa que apresenta corretamente o nome do(a) autor(a) de “A rosa do Povo):
A
Ariano Suassuna.
B
Aluízio Azevedo.
C
Carlos Drummond de Andrade.
D
Rachel de Queiroz.
E
Jorge Amado.
Leia o texto 'A Pedra do Reino' e, em seguida, analise as afirmativas abaixo:
I. A estrutura da obra “A Pedra do Reino” é complexa, pois trata-se de um romance heroico, composto por diversas narrativas de ação, introduções pomposas e até mesmo poemas e versos, de acordo com o texto.
II. Segundo o texto, na obra “A Pedra do Reino”, o autor constrói a narrativa inspirando-se em fatos reais e os utiliza para compor sua epopeia, que se passa nas cidades recém-industrializadas do Nordeste brasileiro.
III. A obra “A Pedra do Reino”, de Ariano Suassuna, contém 85 folhetos (que representam capítulos), divididos em 5 partes, distribuídas em cerca de 600 páginas, dependendo da edição, de acordo com o texto.
Marque a alternativa CORRETA:
A
Nenhuma afirmativa está correta.
B
Apenas uma afirmativa está correta.
C
Apenas duas afirmativas estão corretas.
D
Todas as afirmativas estão corretas.
Assinale a única alternativa que indica um gênero literário.
A
Barroco.
B
Épico.
C
Naturalismo.
D
Romantismo.
E
Arcadismo.
Informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) para o que se afirma a respeito do Romantismo, e assinale a alternativa que apresenta a sequência correta.
( ) Movimento estético e cultural.
( ) Baseado em valores da burguesia.
( ) Egocentrismo, sentimentalismo e nacionalismo são valores comuns.
A
F – F – V.
B
V – F – V.
C
F – F – F.
D
V – V – V.
As próximas asserções são de Antonio Candido (2000). Analise a relação proposta entre elas.
I - A análise de um poema é frequentemente a pesquisa das tensões, isto é, dos elementos ou significados contraditórios que se opõem, e poderiam até desorganizar o discurso,
MAS
II - na verdade impedem as condições para organizá-lo, por meio de uma massificação estética.
A respeito das asserções, é correto afirmar que
A
a primeira é verdadeira e a segunda é falsa.
B
a primeira é falsa e a segunda é verdadeira.
C
ambas são verdadeiras e a segunda justifica a primeira.
D
ambas são falsas, sendo a segunda contraponto à primeira.
Assinale a alternativa que apresenta corretamente o nome do autor de “Triste Fim de Policarpo Quaresma”:
A
Machado de Assis.
B
Álvares de Azevedo.
C
Graciliano Ramos.
D
José de Alencar.
E
Lima Barreto.
A pergunta formulada no título do texto se baseia no seguinte aspecto, entre outros, da escrita de Machado de Assis:
A
seu estilo é predominantemente romântico
B
suas descrições retratam o espaço urbano
C
seus personagens criticam o realismo
D
sua obra desconsidera a ciência
Escritora, jornalista, professora e pintora, considerada uma das mais importantes poetisas do Brasil. Sua obra de caráter intimista possui forte influência da psicanálise com foco na temática social. Embora sua obra apresente características simbolistas, a escritora destacou-se na segunda fase do modernismo no Brasil, no grupo de poetas que consolidaram a "Poesia de 30". Assinale a alternativa que apresenta o nome desta famosa escritora brasileira:
A
Ruth Cardoso.
B
Cecília Meireles.
C
Luisa Geisler.
D
Nenhuma das alternativas está correta.
Em 2020, a escritora Clarice Lispector completaria cem anos de idade. Autora de prosa e ficção, ela é uma representante da terceira geração modernista. As obras produzidas pelos escritores dessa geração ficaram marcadas, entre outras características,
A
pela importância dada à forma, o que fez muitos autores serem considerados experimentalistas.
B
pela preocupação exagerada com a forma, o que impedia que esses autores fossem considerados experimentalistas.
C
pela despreocupação com o conteúdo, o que tornava esses autores instrumentalistas.
D
pelo descuido da forma e pela preocupação com o conteúdo, representando a tendência poética denominada práxis.
E
pela valorização excessiva da tradição das gerações anteriores, embora de forma renovada.
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