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Questões de Concurso sobre Produção Cultural, Produção Editorial e Educomunicação
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Ano:
2024
Na prática, a cultura pode se revelar como um intricado conjunto de atividades simbólicas e sociopolíticas, meticulosamente realizadas por meio de projetos e pode se desdobrar de maneira técnica, política, social e econômica, sendo promovida por entidades tanto públicas quanto privadas e do terceiro setor. Essas entidades concebem e executam programas, projetos e atividades que abrangem desde o aprendizado de técnicas artesanais, artísticas e científicas até a formação de grupos sociais em defesa da cidadania, a educação popular de caráter informal, o desenvolvimento de habilidades corporais e desportivas, o turismo social, a conservação e popularização do patrimônio.
Newton Cunha (2010) explora os fundamentos socioculturais que destacam um movimento destinado ao aprimoramento da cidadania, permeando uma visão enriquecedora do desenvolvimento humano. Dessa forma, o autor apresenta o conceito de:
A
Cultura emergente
B
Cultura social
C
Ação cultural
D
Atividade cultural
Ao contratar um músico para se apresentar ao vivo em um festival, é preciso prever no orçamento
A
um cachê pago diretamente ao artista, que já inclui os direitos autorais.
B
o pagamento de direitos autorais ao Ecad, o que já inclui o cachê do artista.
C
o cachê diretamente para o artista e os direitos autorais das músicas executadas via Ecad.
D
somente o cachê, porque apresentação ao vivo não demanda pagamento de direitos autorais.
E
o cachê do artista e o cachê da gravadora.
O samba de roda, forma musical-coreográfica, foi incluída pela UNESCO (Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura) na sua III Declaração de Obras-Primas do Patrimônio Imaterial da Humanidade. O samba de roda citado é advindo, originalmente,
A
da Pedra Sal, Rio de Janeiro.
B
do Pelourinho, Bahia.
C
do Recôncavo, Bahia.
D
de Santa Teresa, Rio de Janeiro.
O prazo de execução de um projeto cultural será estabelecido pela portaria de autorização para captação de recursos. O período para captação de recursos será até o término do exercício fiscal em que foi publicada a Portaria de Autorização para Captação de Recursos Incentivados, podendo ser prorrogado pelo MinC (Ministério da Cultura), quando o prazo de execução ultrapassar o prazo de captação vigente. O não cumprimento do prazo previsto implicará o arquivamento do projeto ou no início da prestação de contas (FILHO et al., 2017). Após ter realizado a leitura do livro de referência, considere a seguinte situação fictícia:
Maria está planejando um projeto cultural e deseja captar recursos incentivados para sua realização. Ela sabe que o prazo máximo para captar os recursos é determinado pelo MinC, mas não sabe se é possível solicitar alguma prorrogação. Diante disso, ela pretende iniciar o processo de captação o mais rápido possível para garantir que não ultrapasse o limite estabelecido. Caso Maria contratasse você para uma consultoria para obtenção de dados específicos, qual alternativa apenas com informações corretas você transmitiria a ela?
A
O prazo máximo de captação, com eventuais prorrogações, será de até vinte e quatro meses a partir da data de publicação da portaria de autorização, exceto na ocorrência de caso fortuito ou de força maior. O término do prazo para captação não poderá ser posterior ao último dia. Havendo pós-produção do projeto, os prazos máximos de captação e execução serão de sessenta dias após o término do último evento.
B
O prazo máximo de captação, com eventuais prorrogações, será de até trinta e seis meses a partir da data de publicação da portaria de autorização, exceto na ocorrência de caso fortuito ou de força maior. O término do prazo para captação não poderá ser posterior ao último dia. Havendo pós-produção do projeto, os prazos máximos de captação e execução serão de sessenta dias após o término do último evento.
C
O prazo máximo de captação, com eventuais prorrogações, será de até trinta e seis meses a partir da data de publicação da portaria de autorização, exceto na ocorrência de caso fortuito ou de força maior. O término do prazo para captação não poderá ser posterior ao último dia. Havendo pós-produção do projeto, os prazos máximos de captação e execução serão de trinta dias após o término do último evento.
D
O prazo máximo de captação, com eventuais prorrogações, será de até vinte e quatro meses a partir da data de publicação da portaria de autorização, sem possibilidade de prorrogação. O término do prazo para captação não poderá ser posterior ao último dia. Havendo pós-produção do projeto, os prazos máximos de captação e execução serão de sessenta dias após o término do último evento.
E
O prazo máximo de captação, com eventuais prorrogações, será de até vinte e quatro meses a partir da data de publicação da portaria de autorização, sem possibilidade de prorrogação. O término do prazo para captação não poderá ser posterior ao último dia. Havendo pós-produção do projeto, os prazos máximos de captação e execução serão de trinta dias após o término do último evento.
Jenkins (2009), em seu livro Cultura da Convergência, refere-se à “economia afetiva" como sendo:
A
uma movimentação de mercado gerada a partir de produtos relacionados a lovemarks, que, atualmente, constituem a maior parte dos ativos das grandes empresas.
B
um valor emocional agregado aos atributos tangíveis do produto, que se sobrepõem no momento da tomada de decisão dos consumidores.
C
uma nova configuração da teoria de marketing, que procura entender os fundamentos emocionais da tomada de decisão do consumidor como uma força motriz por trás das decisões de audiência e de compra.
D
um momento da economia contemporânea em que as características físicas do produto são ignoradas no momento da tomada de decisão, em função das características intangíveis.
E
um resultado de ações de comunicação com objetivo de maximizar o consumo de bens e serviços apelando para a manipulação do consumidor por meio de argumentos emocionais.
Associe os conceitos da coluna A às suas descrições corretas na coluna B.
Coluna A
1 - Teoria Crítica da Indústria Cultural
2 - Paradigma Funcionalista
3 - Teoria da Recepção
4 - Estudos Culturais
5 - Escola de Frankfurt
Coluna B
( ) Analisa a cultura e a comunicação de massa sob a ótica da crítica social, focando na influência do poder econômico e político na produção cultural.
( ) Busca analisar o papel das mídias na sociedade ao procurar entender os conflitos que podem ser gerados pela mídia, enfatizando seu papel na manutenção da ordem social e na transmissão de valores culturais.
( ) Destaca o papel ativo dos destinatários na interpretação das mensagens da mídia, considerando a diversidade de leituras baseadas em contextos socioculturais distintos.
( ) Enfatiza a resistência cultural contra as narrativas dominantes e o papel da mídia na articulação de identidades subalternas e contraculturas.
( ) Privilegia a análise dos meios de comunicação de massa como instrumentos de dominação ideológica e cultural, enfatizando a produção cultural como mercadoria. Assinale a sequência correta:
A
2, 5, 4, 3, 1
B
1, 2, 3, 4, 5
C
1, 5, 3, 4, 2
D
5, 2, 1, 4, 3
E
5, 2, 3, 4, 1
Pela natureza administrativa, o IPHAN (Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional) trata-se de uma
A
fundação.
B
empresa.
C
autarquia.
D
organização.
Ano:
2024
Com relação aos conceitos apresentados por Teixeira Coelho no “Dicionário crítico de política cultural” (1997), assinale com V as afirmativas verdadeiras e com F as falsas.
( ) Patrimônio cultural é o conjunto de bens móveis e imóveis existentes no país cuja conservação seja de interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis, quer pelo seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico.
( ) Curadoria é o processo de organização e montagem da exposição pública de um conjunto de obras de um artista ou conjunto de artistas. Cabe ao curador tratar de todos os detalhes necessários à operação: seleção de obras, preparação do catálogo, projeto físico da exposição, supervisão da montagem e desmontagem, documentação, enfim, cuidar da administração da mostra em seus diferentes aspectos.
( ) Política cultural é entendida habitualmente como programa de intervenções realizadas pelo Estado, instituições civis, entidades privadas ou grupos comunitários com o objetivo de satisfazer as necessidades culturais da população e promover o desenvolvimento de suas representações simbólicas. Sob esse entendimento imediato, a política cultural apresenta-se, assim, como o conjunto de iniciativas, tomadas por esses agentes, visando promover a produção, a distribuição e o uso da cultura, a preservação e divulgação do patrimônio histórico e o ordenamento do aparelho burocrático por elas responsável.
( ) Produção cultural é o processo tecnológico de produção de elementos culturais que visam atender às demandas do mercado cultural com um único objetivo de atender ao mercado. Esse método busca maximizar a produtividade na criação de manifestações artísticas, desconsiderando a subjetividade e originalidade, e priorizando a uniformidade para atender aos gostos generalizados da sociedade.
Assinale a sequência correta.
A
V F V F
B
V V V F
C
F F F V
D
F V F V
O Plano Nacional de Cultura se estrutura em três dimensões complementares: a cultura como expressão simbólica, como direito de cidadania e como campo potencial para o desenvolvimento econômico com sustentabilidade. Sobre a dimensão simbólica, é correto afirmar que ela:
A
é o aspecto da cultura que a faz ser entendida como um direito básico.
B
estimula a formação de cadeias produtivas vinculada às expressões culturais e à economia criativa.
C
também faz que se pense no lugar da cultura em um cenário de desenvolvimento econômico socialmente justo e sustentável.
D
garante os direitos culturais por meio de políticas que ampliem o acesso aos meios de produção, difusão e fruição dos bens e serviços da cultura.
E
faz serem reconhecidas e valorizadas muitas outras possibilidades de criação, expressas em novas práticas artísticas e em modos de vida, saberes e fazeres, valores e identidades.
A primeira lei promulgada no Brasil a dispor benefícios fiscais na área do Imposto de Renda concedidos a operações de caráter cultural ou artístico foi o(a)
A
Lei complementar nº 195, de 08 de julho de 2022, conhecida como Lei Paulo Gustavo.
B
Decreto-Lei nº 5.452, de 1 de maio de 1943, no governo Getúlio Vargas, instituindo a CLT.
C
Lei nº 8.313, de 23 de dezembro de 1991, conhecida como Lei Rouanet.
D
Ato Institucional nº 5, AI-5, de 13 de dezembro de 1968, no governo Costa e Silva.
E
Lei n° 7.505, de 2 de junho de 1986, conhecida como Lei Sarney.
O idealizador artístico de um festival multilinguagens convoca a equipe de produção para distribuir as atividades a serem realizadas nas próximas etapas. Nesse sentido, assinale a alternativa que NÃO corresponde a uma das funções atribuídas à equipe de produção.
A
Orçamento com os fornecedores.
B
Contratação dos serviços.
C
Desmontagem.
D
Montagem.
E
Curadoria.
São expressões culturais tradicionais das respectivas regiões brasileiras, EXCETO
A
lavagem da escadaria do Bonfim, em Salvador.
B
festa de São João, em Salvador e Caruaru.
C
festival Folclórico de Parintins, em Paraty.
D
congado, em Minas Gerais.
E
círio de Nazaré, em Belém.
No dia seguinte a uma apresentação do espetáculo de dança que você produziu, um site de crítica de arte publica um artigo que aponta um problema conceitual na obra. O diretor solicita uma retratação, mas você argumenta que não é necessária, pois o trabalho de crítica cultural consiste em
A
avaliar positivamente a produção cultural, produzindo material para o portfólio dos artistas.
B
divulgar as informações gerais e a ficha técnica de um produto ou evento cultural para o grande público.
C
avaliar negativamente uma produção cultural, apontando seus problemas.
D
analisar um produto ou evento cultural e colocá-lo em discussão, podendo ou não assumir o modo avaliativo.
E
produzir vídeos com imagens atraentes do produto ou evento cultural para postagem nas redes sociais.
"The Uses of Mass Communications: Current Perspectives on Gratifications Research" é uma compilação de diferentes abordagens sobre a pesquisa de gratificações na comunicação de massa. Organizado por Jay G. Blumler e Elihu Katz, o livro explora a maneira como os indivíduos utilizam os meios de comunicação de massa para satisfazer suas necessidades e desejos pessoais. Os autores analisam os motivos pelos quais as pessoas consomem mídia e como isso afeta suas atitudes, comportamentos e percepções. Além disso, destacam a relevância da pesquisa de gratificações para uma compreensão mais profunda da interação entre os meios de comunicação e o público. A partir dessa temática, analise as seguintes afirmações destacadas por Jorge Pedro Sousa em "Elementos de Teoria e Pesquisa da Comunicação e dos Media" quando comenta sobre os princípios compartilhados por diferentes estudos conduzidos dentro do modelo de "usos e gratificações", naturalmente baseado nas contribuições de Blumler e Katz, entre outros:
I.Não devem ser feitos juízos de valor sobre o significado cultural da comunicação social enquanto não se explora a orientação cultural do público.
II.Os meios competem com outras fontes para satisfazer necessidades, até porque a comunicação social apenas pode dar resposta a uma gama limitada das necessidades humanas que exigem satisfação.
III.Os membros do público são entendidos como entidades passivas que evitam satisfazer necessidades e resolver problemas.
É correto o que se afirma em:
A
I, apenas.
B
I, II e III.
C
II, apenas.
D
I e II, apenas.
E
III, apenas.
Em cada período histórico, a cultura fica sob o domínio da técnica ou da tecnologia de comunicação mais recente. Contudo, esse domínio é insuficiente para asfixiar os princípios semióticos que definem as formações culturais preexistentes. Afinal, a cultura comporta-se sempre como um organismo vivo e, sobretudo, inteligente, com poderes de adaptação imprevisíveis e surpreendentes. Nessa perspectiva a utilização da semiótica nas produções da cibercultura
A
concentra-se na análise intratextual das produções audiovisuais.
B
permite a análise textual reduzida às formalizações linguísticas do texto verbal e oral.
C
permite a análise de sequências de imagens, gráficos, sons e locuções que compõem as diferentes linguagens culturais, suscitando a multiplicidade de sentidos.
D
possibilita a compreensão das produções audiovisuais, centrada no modelo unidirecional do sentido e na unicidade do texto linguístico.
A Fundação Nacional de Arte (FUNARTE) tem como finalidade promover, incentivar e amparar, em todo o território nacional, a prática, o desenvolvimento e a difusão de atividades artísticas. Em termos regimentais, a FUNARTE
A
tem personalidade jurídica de direito público.
B
presta contas ao Tribunal de Contas do Estado.
C
terá um(a) presidente(a), indicado(a) pelo(a) Presidente da República e nomeado(a) pelo(a) Ministro(a) da Cultura.
D
em caso de extinção, seus bens e direitos passarão a integrar o patrimônio da União.
Ano:
2024
A autora Ana Carla Fonseca Reis, no livro “Marketing cultural e financiamento da cultura: teoria e prática em um estudo internacional comparado” (2003), apresenta o conceito de marketing cultural.
Assinale a alterativa que apresenta a definição correta para esse conceito.
A
“O processo de planejamento e execução da concepção, da definição de preço, da promoção e da distribuição de ideias, produtos, serviços, organizações e eventos para criar trocas que irão satisfazer os objetivos das pessoas e empresas.” É nesse contexto que se enquadra o marketing cultural, usando a cultura como base e instrumento para transmitir uma determinada mensagem (e, a longo prazo, desenvolver um relacionamento) a um público específico, sem que a cultura seja a atividade-fim da empresa.
B
“O processo de compras e vendas, a definição de preço, a promoção e a distribuição de ideias, produtos, serviços, organizações e eventos para criar trocas que irão satisfazer os objetivos das pessoas e empresas.” É nesse contexto que se enquadra o marketing cultural, usando a cultura como base e instrumento para transmitir uma determinada mensagem (e, a longo prazo, desenvolver um relacionamento) a um público específico, quando a cultura for a atividade-fim da empresa.
C
“O processo de promoção e execução da concepção cultural, da definição de preço da arte, da promoção e da distribuição de ideias, produtos, serviços, organizações e eventos para criar trocas que irão satisfazer os objetivos dos agentes culturais.” É nesse contexto que não se enquadra o marketing cultural, usando a cultura como base e instrumento para transmitir uma determinada mensagem (e, a longo prazo, desenvolver um relacionamento) a um público específico, mesmo quando a cultura não for relevante para a empresa.
D
“O processo de promoção e execução da concepção cultural, da definição de preço da arte, da promoção e da distribuição de ideias, produtos, serviços, organizações e eventos para criar trocas que irão satisfazer os objetivos dos agentes culturais.” É nesse contexto que se enquadra o marketing cultural, usando a cultura como base e instrumento para transmitir uma determinada mensagem (e, a longo prazo, desenvolver um relacionamento) direcionado, a um público específico quando a cultura for a atividade-fim das empresas concorrentes.
Sobre os programas, as legislações e as instituições criadas no contexto cultural brasileiro, é correto afirmar:
A
A lei que instituiu o Plano Nacional de Cultura foi aprovada pelo Congresso Nacional em 2010.
B
O programa Cultura Ativa tinha como proposta estimular pontos de cultura, das mais diversas áreas, já existentes.
C
A criação do Ministério da Cultura no Brasil ocorreu em 1985, no início do governo do presidente Fernando Collor.
D
A Funarte, criada em 1975, é atualmente vinculada ao Ministério da Cidadania.
E
A Convenção Sobre a Proteção e Promoção da Diversidade das Expressões Culturais é um programa da Secretaria da Identidade e Diversidade Cultural.
Anne Cauquelin, no livro Arte contemporânea: uma introdução (2005), define sítio estético como
A
a área em que se exerce a atividade artística e que compreende comentários e críticas de especialistas.
B
o local onde acontece a arrecadação dos lucros de um evento cultural.
C
o setor de contratação dos artistas envolvidos em um evento ou espetáculo.
D
o local de reunião no qual se definem os recursos estéticos que serão utilizados em um show.
E
a área física de um espetáculo reservada aos críticos de arte.
O período clássico dos Estudos Culturais britânicos está localizado entre as décadas de 60 e 80. Nesse momento, predominou a interpretação marxista na investigação da cultura. Os estudos foram influenciados especialmente pelas teorias de Althusser e Gramsci. Considerando a abordagem dos Estudos Culturais britânicos e sua leitura política da cultura de mídia, qual das seguintes afirmações melhor resume as contribuições essenciais desses estudos para a compreensão da interação entre comunicação, sociedade e cultura?
A
Os Estudos Culturais britânicos focaram suas análises em conteúdo de mídia, sem considerar a resposta da audiência e sem dar atenção às representações de classe, gênero e raça.
B
A ênfase do grupo de Birmingham era na preservação da cultura da classe operária, analisando a influência da cultura de massa norte-americana e destacando a relação entre os meios de comunicação e a ideologia.
C
O interesse principal do grupo de Birmingham estava na promoção da cultura de massa norte-americana, vendo-a como um modelo cultural a ser seguido pelas sociedades europeias após a Segunda Guerra Mundial.
D
A abordagem dos Estudos Culturais britânicos focou-se nos estudos das representações de nacionalismo cultural inglês e etnicidade, sem considerar a influência das ideologias, classes sociais e gêneros.
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