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Questões de Concurso sobre Produção Cultural, Produção Editorial e Educomunicação
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As seguintes definições de “marketing social” estão corretas, com exceção da seguinte:
A
Conjunto de atividades que visam a aumentar a aceitação de uma ideia ou prática social no seio de um determinado segmento social.
B
Modalidade de ação mercadológica institucional que tem por objetivo atenuar ou eliminar problemas sociais e carências da sociedade.
C
Atividade deliberada de viabilização físico-financeira de produtos e serviços que, comercializados ou franqueados, vêm a atender às demandas de fruição e enriquecimento cultural e ético da sociedade.
D
Ação sociocultural que objetiva incorporar incentivos fiscais à cultura, viabilizando projetos de disseminação do conhecimento e de experiências estéticas.
E
Conjunto de estratégias de envolvimento da sociedade em ações colaborativas e participativas visando ao bem comum.
A Resolução que regulamenta a Política Cultural da UFRN (RESOLUÇÃO No. 125/2016- CONSEPE) estabelece uma instância para auxiliar e apoiar a Coordenadoria de Ações Culturais, Museológicas e de Memória - CACMM e o Núcleo de Arte e Cultura – NAC, em ações acadêmico-culturais, por meio de projetos, programas e demais ações de extensão estruturantes. Essa instância denomina-se
A
Conselho Gestor.
B
Comissão de Cultura.
C
Conselho Consultivo.
D
Comissão Cultural.
O órgão vinculado ao Ministério da Cultura, responsável pelo desenvolvimento de políticas públicas de fomento às artes visuais, à música, ao teatro, à dança e ao circo, é
A
o Conselho de Incentivo à Cultura.
B
a Fundação Nacional das Artes.
C
a Secretaria Nacional das Artes.
D
o Fundo de Incentivo à Cultura.
O recurso que permite ao usuário receber a informação contida na imagem ao mesmo tempo em que esta aparece, possibilitando que a pessoa cega desfrute integralmente da obra, captando a subjetividade da narrativa, da mesma forma que alguém que enxerga, denomina -se
A
descrição subjetiva.
B
audiodescrição.
C
vídeodescrição.
D
descrição visual.
Na realização de um evento cultural na UFRN, um artista foi contratado, ao longo de um período de dois meses, para se apresentar uma vez por semana, caracterizando um serviço eventual, não subordinado, pelo qual o artista recebeu um cachê. Nesse caso, o contrato foi efetivado por meio de
A
prestação de serviço.
B
acordo informal.
C
assinatura da carteira de trabalho.
D
termo provisório de responsabilidade.
O conceito de “espaço qualificado” serve de parâmetro para a regulamentação de vários dispositivos da Lei nº 12.485/2011, dentre os quais os que estabelecem a obrigatoriedade de exibição de programação nacional em espaço nobre da televisão por assinatura. Os canais que não são assim classificados estão totalmente livres, portanto, da obrigatoriedade de veiculação de conteúdos nacionais. Dentre os canais que não constituem “espaço qualificado” figuram
A
os canais que exibem, predominantemente, filmes, séries e documentários.
B
os canais que exibem, predominantemente, programação jornalística e esportiva.
C
os canais que exibem, predominantemente, documentários e programação jornalística.
D
os canais que exibem, predominantemente, programação de “televendas”, conteúdo religioso e conteúdo infantil.
E
os canais que exibem, predominantemente, programação esportiva e conteúdo infantil.
O produtor cultural Romulo Avelar, autor de “O Avesso da Cena”, comenta que “Outro ponto determinante para o êxito de um evento é a segurança. A integridade física do público, dos artistas, dos colaboradores e dos equipamentos também deve merecer dos produtores uma série de cuidados”. No que concerne a um projeto de segurança para um evento cultural, leia os itens abaixo.
I Reunir documentação que ateste a estabilidade das edificações e instalações .
II Atenção ao preço dos materiais utilizados na montagem de palcos, arquibancadas e demais estruturas.
III Orientar os seguranças para monitorarem permanentemente o público, de modo a detectar rapidamente possíveis focos de desestabilização.
IV Concentrar equipamentos de segurança em salas de emergência para que possam ser usados rapidamente em caso de urgência.
Entre esses itens, os que correspondem a um projeto de segurança são
A
IV e I.
B
I e II.
C
II e III.
D
I e III.
No tocante à avaliação de projetos culturais, o aspecto que aponta em que medida um projeto se distingue de outros e como pode ser direcionado à empresa/instituição financiadora chama-se
A
custo/benefício.
B
diferencial.
C
exequibilidade.
D
flexibilidade.
Considere as afirmações abaixo à iluminação de cenário de espetáculo em ambiente fechado:
I O ciclorama é constituído de luminárias retangulares cuja função é “inundar” de luz uma superfície vertical.
II O scoop é um dos mais simples equipamentos usados no teatro, consistindo de uma lâmpada (em geral, incandescente, para baixa potência ou halógena) colocada dentro de um refletor parabólico que tem por função principal prover uma inundação difusa de luz em uma grande área por meio de uma única fonte.
III Um refletor PAR pode ser utilizado com lâmpadas com espelho parabólico (Parabolic Alumized Reflector) e permite dispersões de feixe de luz que podem iluminar uma grande área ou um pequeno espaço, dando o efeito do “Dedo de Deus”.
IV O refletor elipsoidal é encontrado em iluminação teatral e se caracteriza por propiciar um foco de luz bem definido.
V O projetor plano-convexo (PC) tem a função de evitar que os raios luminosos tenham uma incidência focalizada em determinado campo e que possam produzir variadas fontes luminosas.
VI O borderlight é um conjunto de lâmpadas compartimentadas em luminárias e serve para provocar o efeito do “banho de luz”.
Estão corretas as afirmações
A
I, III, IV e V.
B
I, II, V e VI.
C
II, III e IV, somente.
D
III, IV, V e VI.
E
I, II, III, IV e VI.
A Lei 12.485, conhecida como “Lei da TV por assinatura”, implementa mecanismos de defesa da produção audiovisual nacional por meio da obrigatoriedade de programação de conteúdos brasileiros nos canais de espaço qualificado e de canais brasileiros dentro de cada pacote ofertado ao assinante. O objetivo é incentivar uma nova dinâmica para produção e circulação de conteúdos audiovisuais produzidos no Brasil. Esses mecanismos estão expressos no item:
A
Os canais que exibem, predominantemente, filmes, séries e documentários têm obrigação de dedicar três horas semanais de sua programação à veiculação de conteúdos audiovisuais brasileiros, sendo que no mínimo metade deverá ser produzida por produtora brasileira independente e os pacotes oferecidos aos consumidores devem incluir um canal de programadora brasileira para cada dois canais de programação estrangeira.
B
Os canais que exibem, predominantemente, filmes, séries, animação e documentários passaram a ter a obrigação de dedicar três horas e trinta minutos semanais de seu horário nobre à veiculação de conteúdos audiovisuais brasileiros, sendo que, no mínimo, metade deve ser produzida por produtora brasileira independente, e os pacotes oferecidos aos consumidores devem incluir um canal de programadora brasileira para cada três canais de programação estrangeira.
C
Todos os canais têm obrigação de dedicar três horas e trinta minutos semanais de sua programação à veiculação de conteúdos audiovisuais brasileiros, sendo que, no mínimo, metade deverá ser produzida por produtora brasileira independente e os pacotes oferecidos aos consumidores devem incluir um canal de programadora brasileira para cada três canais de programação estrangeira.
D
Os canais jornalísticos e esportivos têm obrigação de dedicar três horas e trinta minutos semanais de sua programação à veiculação de conteúdos audiovisuais brasileiros, sendo que no mínimo metade deverá ser produzida por produtora brasileira independente e os pacotes oferecidos aos consumidores devem incluir um canal de programadora brasileira para cada dois canais de programação estrangeira.
E
Todos os canais têm obrigação de dedicar 35% de sua programação à veiculação de conteúdos audiovisuais brasileiros, sendo que no mínimo metade deverá ser produzida por produtora brasileira independente e os pacotes oferecidos aos consumidores devem incluir um canal de programadora brasileira para cada dois canais de programação estrangeira.
O que caracteriza, para efeito de financiamento da programação de radiodifusão, a noção de “apoio cultural” segundo a Agência Nacional de Telecomunicações (Anatel) é
A
a forma de patrocínio limitada à divulgação de mensagens institucionais de pessoa jurídica e objetivando custear transmissão de programação de rádio e televisão mediante divulgação de bens, produtos, preços, condições de pagamento, ofertas, vantagens e serviços explorados pelo patrocinador.
B
a propaganda que não pretende aumentar os lucros de uma empresa, mas divulgar uma mensagem de cunho social, cultural ou cívico.
C
a forma de patrocínio limitada à divulgação de mensagens institucionais para pagamento dos custos relativos à transmissão da programação ou de um programa específico, podendo divulgar serviços explorados pela pessoa natural ou jurídica patrocinadora.
D
a forma de patrocínio limitada à divulgação de mensagens institucionais para pagamento dos custos relativos à transmissão da programação ou de um programa específico, desde que não propague bens, produtos, preços, condições de pagamento, ofertas, vantagens e serviços explorados pela pessoa natural ou jurídica patrocinadora.
E
a mensagem emitida com o objetivo de difundir ideias, mercadorias, produtos ou serviços, por parte de um anunciante identificado, em troca de remuneração ou pagamento de qualquer espécie.
Quanto aos elementos básicos da comunicação visual e do ponto de vista da sintaxe visual, assinale a afirmativa correta.
A
O ponto é um elemento de pouca atração visual sobre o olho, por ser a unidade de comunicação visual mais simples e irredutivelmente mínima.
B
A linha tem, nas artes visuais e como elemento de construção da imagem, por sua própria natureza, uma enorme energia que, apesar de estática, é um elemento inquieto e inquiridor do esboço.
C
Existem três formas básicas: o circulo, o quadrado e o triangulo reto; cada uma com suas características específicas e a cada uma se atribui grande quantidade de significados, alguns por associação e outros por vinculação arbitrárias.
D
As forças direcionais, características das formas básicas, são de grande importância para a interação compositiva voltada para um efeito e significados definidos.
E
Entre a luz e a obscuridade na natureza existem inumeráveis de gradações tonais específicas, mas nas artes gráficas e na fotografia essas gradações são ilimitadas.
O sucesso na elaboração de um projeto cultural está ligado à coerência entre os itens que o constituem e a justificativa para a sua execução, de modo a demostrar sua exequibilidade. Sobre o tema concepção e planejamento de projetos culturais, é correto afirmar que
A
um projeto a ser apresentado ao Minc com vistas à autorização para a captação de recursos por meio do mecanismo de incentivo fiscal do Pronac deve conter, além da justificativa, objetivos, orçamento e o plano de ações, sendo inicialmente dispensável o cronograma e a delimitação do tempo para sua realização.
B
todos os editais de órgãos públicos ou empresas patrocinadoras apresentam um modelo de projeto a ser seguido.
C
o público-alvo é um item importante a ser estudado durante a elaboração do projeto e pode ser usado como argumento para atrair patrocínio ou apoio.
D
de acordo com a Normativa no.1/2013 do MinC, um único projeto não pode gerar diversos produtos ou ações continuadas.
E
um projeto deve sempre possuir apenas um patrocinador de modo a impedir a possibilidade de conflitos em seu planejamento de marketing e de divulgação.
Em 2004, representantes de cidades e governos locais de diversas partes do mundo, reunidos em Barcelona (Espanha), aprovaram o documento denominado Agenda 21 da Cultura, por meio do qual firmaram compromisso em prol do desenvolvimento cultural da humanidade. Nesse documento, foi apontado como o principal patrimônio da humanidade
A
a cultura.
B
o meio ambiente.
C
a diversidade cultural.
D
as cidades.
E
o patrimônio imaterial.
O conhecimento científico é elemento relevante para o desenvolvimento social, cultural e econômico de uma sociedade. E para que de fato alcance todo o seu potencial de benefícios à população, é imprescindível o incentivo à pesquisa e ao ensino em ciências, bem como à divulgação de conteúdos científicos, visando à popularização dos avanços e descobertas nesse campo de saber. Nesse sentido, é verdadeiro afirmar que
A
o Imperial Instituto Bahiano de Agricultura (IIBA), criado por Dom Pedro I, em 1859, no Município de São Francisco do Conde, implantado em sede definitiva na localidade de São Bento das Lages, em 1874, foi uma iniciativa infrutífera, restrita ao Período Imperial, que não deixou legado nem contribuição para a prática e a difusão da atividade científica.
B
a obra de Monteiro Lobato deve ser considerada um instrumento de popularização da ciência no Brasil, tendo em vista que, nos textos do autor, a ciência quase sempre tem presença marcante, como acontece na antológica coleção literária infantil “Sítio do Pica-pau Amarelo”.
C
embora constituam momento privilegiado para a divulgação científica e para a descoberta de novos talentos, não há registro no Brasil da realização de olimpíadas envolvendo o conhecimento científico.
D
Roquette-Pinto, um dos defensores da radiodifusão educativa no Brasil, não pode ser considerado um popularizador das ciências no Brasil, uma vez que acreditava ser um tipo de conhecimento a ser desenvolvido pela elite nacional.
E
A Semana Nacional de Ciência e Tecnologia (SNCT), que ocorre na Bahia desde 2004 por iniciativa do Ministério da Ciência, Tecnologia e Inovação, sendo coordenada pela Secretaria Estadual de Ciência, Tecnologia e Inovação – SECTI, tem como principal finalidade concentrar os debates sobre ciência e tecnologia dentro da academia em detrimento de envolver a sociedade extramuros nas discussões sobre esses assuntos.
De acordo com o Plano da Secretaria da Economia Criativa (2011-2014) do MinC, os princípios norteadores da Economia Criativa no Brasil são:
A
diversidade cultural, sustentabilidade, criatividade e desenvolvimento.
B
descentralização cultural, inclusão social, inovação e popularização.
C
descentralização cultural, preservação, sustentabilidade e capital simbólico.
D
diversidade cultural, inovação, sustentabilidade e inclusão social.
E
democratização cultural, criatividade, inclusão social e capital simbólico.
Entre as preocupações e iniciativas que o produtor cultural deve ter ao praticar o marketing cultural junto à empresa, está
A
o necessário enquadramento do projeto na Lei Rouanet, pois só ela permite a captação de recursos para patrocínios de projetos culturais.
B
verificar se a empresa é contribuinte do imposto sobre o qual incide a isenção da lei de incentivo na qual se encontra aprovado o projeto para captação, pois, do contrário, não poderá usufruir do benefício fiscal previsto na lei.
C
convencer o empresário de que apesar dos prejuízos financeiros inevitavelmente sofridos ao incentivar um projeto enquadrado em lei de incentivo à cultura, a marca de sua empresa ganhará visibilidade e valor simbólico junto ao público ao ser associada ao projeto proposto.
D
fazer o projeto inteiramente adequado aos interesses da empresa, divulgando sua imagem positiva, mesmo que a empresa aja em desacordo com os pressupostos éticos e de sustentabilidade.
E
apenas enquadrar o projeto em lei de incentivo à cultura e, após, apresentar o projeto à empresa, pois a lei obriga o empresário a patrocinar projetos culturais.
Na atividade da produção cultural ligada às artes, é imprescindível a obediência à legislação pertinente aos direitos autorais. Direito autoral “é um conjunto de prerrogativas conferidas por lei à pessoa física ou jurídica criadora da obra intelectual, para que ela possa gozar dos benefícios morais e patrimoniais resultantes da exploração de suas criações”.
Fonte: http://www.ecad.org.br
A esse respeito, baseando-se na lei de direitos autorais (Lei no. 9.610/1998), assinale a alternativa correta.
A
As obras situadas em logradouros públicos só poderão ser representadas por meio de pinturas, desenhos, fotografias e procedimentos audiovisuais mediante pagamento de taxa paga à Secretaria de Cultura do município onde se encontrem localizadas.
B
No caso de retratos, ou de outra forma de representação da imagem, feitos sob encomenda, só será permitida a reprodução quando realizada pela própria pessoa neles representada ou por seus herdeiros.
C
É indispensável o pagamento de direitos autorais em representação teatral e execução musical, mesmo quando realizadas no recesso familiar ou, para fins exclusivamente didáticos, nos estabelecimentos de ensino e em salas de espetáculos públicas, havendo ou não intuito de lucro.
D
A utilização de obras literárias, artísticas ou científicas, fonogramas e transmissão de rádio e televisão em estabelecimentos comerciais que comercializem os suportes ou equipamentos que permitam a sua utilização, ainda que para demonstração à clientela, implica o recolhimento de taxa anual ao ECAD, calculada a partir do rol de obras apresentado no ano do exercício do fato gerador e paga no ano subsequente.
E
É permitida a reprodução, em quaisquer obras, de pequenos trechos de obras preexistentes, de qualquer natureza, ou de obra integral, quando de artes plásticas, sempre que a reprodução em si não seja o objetivo principal da obra nova e que não prejudique a exploração normal da obra reproduzida nem cause um prejuízo injustificado aos legítimos interesses dos autores.
A Constituição Federal de 1988, em seu artigo 215, caput, assevera: “O Estado garantirá a todos o pleno exercício dos direitos culturais e acesso às fontes da cultura nacional, e apoiará e incentivará a valorização e a difusão das manifestações culturais.” Para a garantia do pleno exercício dos direitos constitucionais expressos no artigo 215 da CRFB/88, cabe ao Estado certas iniciativas, EXCETO:
A
fixar datas comemorativas de alta significação para os diferentes segmentos étnicos nacionais.
B
proteger as manifestações das culturas populares, indígenas e afro-brasileiras, e das de outros grupos participantes do processo civilizatório nacional.
C
defender e valorizar o patrimônio cultural brasileiro.
D
proteger as manifestações religiosas, artísticas e circenses, bem como os rituais folclóricos e práticas culturais que impliquem práticas cruéis a animais.
E
estabelecer, por meio de lei, o Plano Nacional de Cultura, de duração plurianual.
Sobre a possibilidade de uma pessoa física patrocinar projetos culturais, assinale a alternativa correta.
A
A pessoa física pode patrocinar projetos culturais, cabendo-lhe o benefício de isenção fiscal nos termos da respectiva lei de incentivo.
B
A pessoa física pode patrocinar projetos culturais nas mesmas condições das pessoas jurídicas.
C
A pessoa física só pode incentivar projetos que se encontrem aprovados para captação pela Lei do Audiovisual.
D
A pessoa física pode patrocinar projetos culturais, mas não pode ser beneficiada por isenção fiscal.
E
Não há previsão em lei acerca de patrocínio de projetos culturais por parte de pessoa física.
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