Questões de Concurso sobre Língua Espanhola - Página 2 | Gran Questões

Questões de Concurso sobre Língua Espanhola

 
 
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Sobre el uso de textos literarios en las clases de español lengua extranjera, Sitman y Lerner (1994, p. 231) postulan que “la enseñanza de idiomas extranjeros a través de la literatura en la lengua meta constituye, ante todo, un proceso interactivo de comunicación (entre el autor, el texto y el profesor como mediador) que puede contribuir al desarrollo de la interlengua y asimismo conducir al acercamiento cultural”.


A partir de esta afirmación, es correcto afirmar que una propuesta didáctica coherente con esta perspectiva debe


A

priorizar la traducción literal del texto para asegurar la comprensión semántica precisa.


B

limitar la participación del profesor para que el estudiante construya significados sin interferencias.


C

evaluar únicamente la fidelidad interpretativa del estudiante en relación con la intención original del autor.


D

concebir la lectura literaria como práctica dialógica mediada por el docente, promoviendo interacción, negociación de sentidos y reflexión cultural.


E

utilizar el texto literario exclusivamente para ejemplificar estructuras gramaticales complejas, garantizando la corrección formal del estudiante.

Eu não falo português, de Daniel Samper Pizano (fragmento)


A la siguiente lección regresé dispuesto a cometer la menor cantidad posible de errores. Le rogué a Norma que me regalara un café, a fin de empezar con la cabeza despejada. Me trajo café brasileño, a pesar de lo cual quise ser amable y dije que lo encontraba exquisito.

– No veo por qué te desagrada me contestó ella.

– Al contrario: lo encuentro exquisito insistí yo, sin saber que ya había cometido el primer error del día.

“Esquisito” quiere decir, en portugués, desagradable, extraño, suspiró Norma.

Confundido, le eché la culpa a la olla.

La “panela”, corrigió Norma. No lo noté endulzado, comenté yo.


El cuento de Samper Pizano narra los infortunios de su protagonista aprendiendo portugués de una amiga, tras pensar que sería una tarea fácil.


Uno de sus equívocos es el que sucede en el fragmento destacado. ¿A qué se debe esta confusión?


A

“Panela”, en español, es sinónimo de “edulcorante”.


B

“Panela”, en español, es un tipo de endulzante artificial.


C

“Panela”, en español, es un heterosemántico y significa “olla”.


D

“Panela”, en español, es un heterosemántico y significa “taza”.


E

“Panela”, en español, es componente o el propio el azúcar mascabado.

Considerando la cuestión de la utilización de la literatura en clases de ELE, observe la siguiente situación:


Una profesora de ELE (nivel B1) decide trabajar un cuento breve en clase. Su objetivo es desarrollar la competencia lingüísticodiscursiva y promover una lectura significativa del texto literario. Después de la lectura inicial, debe definir cómo continuará la secuencia y cómo evaluará el aprendizaje.


¿Cuál de las siguientes propuestas se alinea mejor con una perspectiva formativa e integrada de enseñanza y evaluación del texto literario?


A

Proponer la escritura de una carta desde la perspectiva de uno de los personajes, seguida de una instancia de retroalimentación colectiva centrada en las elecciones discursivas y en la construcción de sentidos.


B

Solicitar que los estudiantes identifiquen todos los verbos en pretérito indefinido y calificarlos según el número de aciertos.


C

Solicitar la traducción completa del texto como tarea domiciliaria y atribuir una nota final al producto entregado.


D

Aplicar una prueba objetiva con preguntas sobre la biografía del autor y el movimiento literario al que pertenece.


E

Pedir un resumen del cuento y evaluarlo únicamente según criterios de corrección gramatical.

En un curso de formación de profesores de Español como Lengua Extranjera (ELE), una docente propone la siguiente secuencia didáctica con el género comentario en red social:


1. presenta ejemplos auténticos extraídos de plataformas digitales;

2. analiza con los estudiantes el contexto de producción (quién escribe, para quién, con qué intención y en qué soporte);

3. discute marcas lingüísticas propias del género (modalización, uso de emoticonos, estrategias argumentativas breves);

4. solicita la producción de un comentario crítico sobre un tema de actualidad, considerando el destinatario y el propósito comunicativo;

5. promueve una revisión colectiva centrada en la adecuación discursiva y no solo en la corrección gramatical.


A la luz de la concepción sociointeraccionista de los géneros discursivos defendida por Mikhail Bakhtin (2011) y desarrollada en el ámbito brasileño por Luiz Antônio Marcuschi (2002), señale la alternativa que mejor evalúa la coherencia teórico-metodológica de la propuesta.


A

La propuesta es limitada, ya que el análisis de marcas lingüísticas debería centrarse exclusivamente en la norma culta escrita.


B

La propuesta es inadecuada, ya que los géneros digitales no presentan estabilidad suficiente para ser trabajados en el aula de ELE.


C

La secuencia es parcialmente adecuada, pero debería priorizar el estudio sistemático de las estructuras gramaticales antes de la producción textual.


D

La secuencia sería más eficaz si sustituyera la producción autoral por ejercicios de reformulación y traducción para garantizar mayor precisión formal.


E

La secuencia es coherente, pues aborda el género como práctica social situada, integrando condiciones de producción, recursos lingüístico-discursivos y finalidad comunicativa.

En la perspectiva sociointeraccionista del lenguaje, los profesores de lengua extranjera deben trabajar con sus alumnos diversos géneros textuales para que los aprendientes establezcan una relación entre el objeto de enseñanza/aprendizaje y la práctica social en su vida (Dantas, 2019).


A partir de esa concepción sociointeraccionista de los géneros, desarrollada por Mikhail Bakhtin (2011) y ampliada en el ámbito educativo brasileño por Luiz Antônio Marcuschi (2002), dadas las afirmaciones sobre los géneros textuales en la enseñanza del Español como Lengua Extranjera (ELE),


I. Los géneros textuales son estructuras formales relativamente estables que deben enseñarse como modelos fijos, priorizando su reproducción estructural para garantizar precisión lingüística.

II. En la enseñanza de ELE, el trabajo con géneros implica considerar las condiciones de producción, circulación y recepción del texto, así como su propósito comunicativo y el papel del destinatario.

III. El enfoque por géneros en ELE permite articular reflexión lingüística y actuación comunicativa, ya que los recursos gramaticales se analizan en función de su papel en la construcción de sentidos en contextos sociales específicos.


se verifca que es/son correcta/s solo


A

I.


B

II.


C

I y II.


D

I y III.


E

II y III.

En una clase de ELE de nivel B2, el docente propone la siguiente actividad final de unidad:


“Redacte un texto argumentativo sobre el impacto de las redes sociales en la educación. Se evaluará el uso adecuado de marcadores discursivos”.


Al corregir las producciones, el profesor observa que algunos estudiantes emplean numerosos marcadores (por ejemplo, por otro lado, sin embargo, además, en conclusión), pero el texto presenta problemas de progresión temática y coherencia argumentativa.


A partir de esta situación, seleccione la alternativa que presenta la interpretación pedagógica más adecuada.


A

La presencia formal de marcadores es suficiente para cumplir con el criterio de evaluación establecido.


B

La evaluación debe centrarse en la cantidad de marcadores utilizados, ya que su presencia garantiza la cohesión textual.


C

Los problemas de coherencia no guardan relación con el uso de marcadores, puesto que estos no aportan contenido conceptual.


D

La evaluación debe considerar la pertinencia y la adecuación funcional de los marcadores dentro de la estructura argumentativa global del texto.


E

El uso frecuente de marcadores demuestra dominio avanzado de la competencia discursiva, independientemente de la organización argumentativa.

I. Voy a explicártelo con más detalle.

II. Dímelo ahora, por favor.

III. Te lo estoy diciendo, es verdad.


Observe la posición del pronombre clítico lo en cada frase y seleccione la alternativa correcta.


A

En las frases I y II el pronombre lo es enclítico y complemento directo. En la frase III el pronombre lo es proclítico y complemento indirecto. Se puede reformular, modificando la posición del pronombre lo, tanto la frase I como la frase III.


B

En las frases I y II el pronombre lo es proclítico, en la frase III es enclítico y en los tres casos es complemento directo. Se puede reformular las frases I y II de modo que el pronombre lo se convierta en enclítico.


C

En las frases I y II el pronombre lo es enclítico, en la frase III es proclítico y en los tres casos es complemento directo. Se puede reformular la frase III de modo que el pronombre lo se convierta en enclítico.


D

En las frases I, II y III el pronombre lo es enclítico y en los tres casos es complemento directo. Se puede reformular la frase III de modo que el pronombre lo se convierta en proclítico.


E

En las frases I y II el pronombre lo es proclítico, en la frase III es enclítico y complemento indirecto. Se puede reformular la frase I de modo que el pronombre lo se convierta en enclítico.

Dadas las afirmaciones respecto al enfoque del voseo en clase,


I. Al presentar el voseo en clase, el profesor puede demostrar el fenómeno utilizando la variedad de países como Argentina, Uruguay y Costa Rica, entre otros.

II. Al trabajar el presente de indicativo, las irregularidades originadas por diptongaciones permanecen en las conjugaciones con el pronombre “vos”.

III. El pronombre oblicuo correspondiente a la segunda persona de singular "vos" es el pronombre “te”.

IV. Los pronombres “tú” y “vos” coexisten en ciertas comunidades y se utilizan para diferenciar formalidad o informalidad entre interlocutores.


se verifica que son correctas solo


A

I y II.


B

I y III.


C

II y III.


D

II y IV.


E

III y IV.

Texto para análisis:


"Táctica y estrategia"


"Mi táctica es mirarte aprender como sos quererte como sos

mi táctica es hablarte y escucharte construir con palabras un puente indestructible [...]

mi estrategia es que un día cualquiera no sé cómo ni sé con qué pretexto por fin me necesites".


(BENEDETTI, Mario. Poemas de otros, 1974).


A partir de la lectura de los fragmentos del poema, señale la opción que describe correctamente la relación entre los conceptos de "táctica" y "estrategia" propuesta por el autor:


A

La "táctica" se presenta como el objetivo final y permanente del yo lírico, mientras que la "estrategia" se limita a las acciones cotidianas y momentáneas de la seducción.


B

Existe una gradación semántica donde la "táctica" engloba las acciones concretas y presentes (el "cómo"), mientras que la "estrategia" se define como la meta a largo plazo (el "para qué").


C

El autor utiliza ambos términos como sinónimos absolutos para enfatizar que, en el amor, no existe diferencia entre los métodos utilizados y los resultados obtenidos.


D

La "estrategia" es descrita como un plan rígido y matemático que rechaza la espontaneidad, diferenciándose de la "táctica", que se basa únicamente en el silencio y la falta de palabras.

El abordaje de la fonética y la fonología en las clases de español como lengua extranjera es fundamental para que el estudiante desarrolle una competencia comunicativa provechosa. Teniendo esto en cuenta, marque la alternativa que clasifica correctamente el fonema alófono /i/.


A

Cerrado palatal


B

Fricativo labiodental sordo


C

Abierto central


D

Nasal átono


E

Oclusivo velar sonoro

TEXTO PARA LA CUESTIÓN 24


CONTINUIDAD DE LOS PARQUES


Había empezado a leer la novela unos días antes. La abandonó por negocios urgentes, volvió a abrirla cuando regresaba en tren a la finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, después de escribir una carta a su apoderado y discutir con el mayordomo una cuestión de aparcerías, volvió al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque de los robles. Arrellanado en su sillón favorito, de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de intrusiones, dejó que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los últimos capítulos. Su memoria retenía sin esfuerzo los nombres y las imágenes de los protagonistas; la ilusión novelesca lo ganó casi en seguida. Gozaba del placer casi perverso de irse desgajando línea a línea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cómodamente en el terciopelo del alto respaldo, que los cigarrillos seguían al alcance de la mano, que más allá de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los robles. Palabra a palabra, absorbido por la sórdida disyuntiva de los héroes, dejándose ir hacia las imágenes que se concertaban y adquirían color y movimiento, fue testigo del último encuentro en la cabaña del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restañaba ella la sangre con sus besos, pero él rechazaba las caricias, no había venido para repetir las ceremonias de una pasión secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El puñal se entibiaba contra su pecho, y debajo latía la libertad agazapada. Un diálogo anhelante corría por las páginas como un arroyo de serpientes, y se sentía que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada había sido olvidado: coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tenía su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso despiadado se interrumpía apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer sin mirarse ya, atados rígidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaña. Ella debía seguir por la senda que iba al norte. Desde la senda opuesta élse volvió un instante para verla correr con el pelo suelto. Corrió a su vez, parapetándose en los árboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepúsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no debían ladrar, y no ladraron. El mayordomo no estaría a esa hora, y no estaba. Subió los tres peldaños del porche y entró. Desde la sangre galopando en sus oídos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, después una galería, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas. Nadie en la primera habitación, nadie en la segunda. La puerta del salón, y entonces el puñal en la mano, la luz de los ventanales, el alto respaldo de un sillón de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el sillón leyendo una novela.


Cuento breve de Julio Cortázar (1956, libro Final del juego)


Los Parámetros Curriculares Nacionales 2000 (PCNEM, p. 94) establecen que la enseñanza de Lengua Extranjera debe adoptar un enfoque comunicativo, priorizando la lectura y comprensión de textos orales y escritos para formar ciudadanos críticos y activos en la sociedad, superando la enseñanza meramente gramatical: “el enfoque del aprendizaje [de lengua extranjera] debe centrarse en la función comunicativa por excelencia, visando prioritariamente a la lectura y a la comprensión de textos verbales orales y escritos [...]”


(MEC/SEB. Parâmetros curriculares Nacionais: Ensino Médio. Brasília: MEC, Secretaria de Educação Básica, 2000.)


Marque la alternativa que esté INCORRECTA de acuerdo con la citación del enunciado, sigue, aún como referencia de enseãnanza-aprendizaje del uso del texto literario en las clases de ELE, el cuento de Julio Cortázar para que contemple a la proposición:


A

La comprensión del cuento exige el alumno domine los conceptos de denotación y connotación.


B

Los textos literarios en lengua extranjera, en la enseñanza media, deben predominantemente, propiciar el estudio de corrientes estilísticas y favorecer la adquisición del nivel padrón de la lengua.


C

La explotación de textos literarios, además de otras actividades que pueden ser desarrolladas, propicia actividades para adquisición y ampliación del vocabulario del alumno.


D

Los textos literarios posibilitan al alumno disfrutar de los bienes culturales de la humanidad.


E

Captar sentidos no explicitados directamente en el texto.

IMAGEN PARA LA CUESTIÓN 49


Imagem associada para resolução da questão


DZWONIK, Cristian (Nik). Gaturro. Buenos Aires: Ediciones de la Flor, [s.d.]. Adaptação didática para o ensino de ELE sobre alfabetización informacional y mediática. Acessada em 05/02/2026


Gaturro, un gato, es un personaje argentino de autoria de Nik. En sus historietas aborda el humor y algunas travesuras. Es apasionado por Ágatha, un amor imposible. En la charge arriba, Gaturro utiliza términos en el infitivo como: ”buscar” ,“evaluar” y “crear”, así podemos decir que esto apunta que la mediación mediática se entiede como:


A

Una proceso centrado en la adquisición de destrezas técnicas para la práctica de plataformas digitales.


B

Una práctica complementaria al aprendizaje lingüístico, sin incidencia directa en la competencia comunicativa.


C

Una metodología guiada únicamente a contextos educativos formales y prescriptivos.


D

Un enfoque que promueve la reflexión crítica sobre la producción, circulación y consumo de discursos mediáticos.


E

Una estrategia de motivación visual designada a niveles iniciales de ELE.

Texto para análisis:


"En esto, descubrieron treinta o cuarenta molinos de viento que hay en aquel campo; y, así como don Quijote los vio, dijo a su escudero: —La ventura va guiando nuestras cosas mejor de lo que acertáramos a desear, porque ves allí, amigo Sancho Panza, donde se descubren treinta, o pocos más, desaforados gigantes, con quien pienso hacer batalla y quitarles a todos las vidas, con cuyos despojos comenzaremos a enriquecer; que esta es buena guerra, y es gran servicio de Dios quitar tan mala simiente de sobre la faz de la tierra". (CERVANTES, Miguel de. Don Quijote de la Mancha, Capítulo VIII).


Considerando el fragmento anterior y las reglas de la gramática normativa de la lengua española, analice las siguientes afirmaciones y señale la única opción correcta:


A

El uso de "quien" con antecedente plural: Representa una transgresión gramatical que Cervantes cometió por descuido, ya que tanto en la gramática del Siglo de Oro como en la actual, el pronombre relativo siempre ha exigido la marca de plural "quienes" para concordar con el sustantivo al que refiere.


B

La morfología de "acertáramos" Esta forma verbal corresponde exclusivamente al pretérito pluscuamperfecto de indicativo, habiendo perdido cualquier valor de subjuntivo o condicional tras la publicación de la primera gramática académica en 1771.


C

El dativo de posesión/interés en "quitarles a todos las vidas": El pronombre "les" desempeña una función sintáctica de dativo que denota posesión sobre una parte inherente del sujeto (la vida), una estructura legítima y productiva en la lengua española que evita el uso redundante del adjetivo posesivo "sus".


D

La naturaleza de "que" en "...que esta es buena guerra...": Se trata de un pronombre relativo cuya función es enlazar un antecedente nominal previo con una cláusula subordinada adjetiva, permitiendo la conmutación gramatical por "el cual" sin alterar la coherencia o la estructura sintáctica del período.

Considerando las reglas de acentuación de la lengua española, marque la alternativa que ejemplifica una palabra llana, una aguda y una esdrújula, respectivamente.


A

fácil - te - océano


B

tráigamelo - amor - alcohol


C

entrenamiento - té - límite


D

maestría - pared - época


E

reptil - salud - pájaro

La expresión "al azar y por crueldad", en el según párrafo, sugiere:


A

una acción de defensa propia.


B

una acción planificada con un objetivo de vender al animal.


C

un acto arbitrario carente de una motivación racional externa.


D

un accidente derivado de una negligencia.


E

un acto de respecto a los derechos del hombre.

El texto “La formación de docentes de ELE desde una perspectiva decolonial”, de Catarine Walsh trae la idea que formación de los professores de Español como lengua extranjera, muchas veces, reproduce prácticas del enseño impuestas por la modernidade, a veces, olvidando la identidad y el origen de la lengua. En el tercer parráfo del texto afirma que el profesor deja de ocupar "una posición neutral”, ello supone necessariamente:


A

La enseñanza se reconoce como una práctica atravesada por decisiones políticas y éticas.


B

El desarrollo educativo pierde objetividad y rigor académico.


C

Su praxis se vuelve ideológicamente sesgada y científicamente inválida.


D

El profesor debe asumir militancia explícita en el aula.


E

Se anula la función mediadora del profesor en contextos interculturales.

El "Método Directo" de enseñanza de lenguas se caracteriza por:


A

Se basa en un enfoque analítico, donde la lengua se enseña a través del análisis de sus estructuras gramaticales y la traducción de textos.


B

Enseñar la gramática de manera deductiva, presentando primero la regla.


C

Basar el aprendizaje en la repetición y memorización de diálogos sin contexto.


D

Priorizar la lectura y escritura sobre la comprensión y expresión oral.


E

Prohibir el uso de la lengua materna en el aula y asociar significado directamente en la lengua meta.

En tiempos prehispánicos, el culto a la muerte formaba parte esencial de la cultura. Cuando una persona fallecía, se le enterraba envuelta en un petate y sus parientes realizaban una celebración para acompañarla simbólicamente en su camino hacia el Mictlán. También colocaban junto a ella los alimentos que solía disfrutar, creyendo que podría sentir hambre durante su trayecto. En la concepción indígena, el Día de Muertos representa el regreso momentáneo de las almas de quienes ya han muerto. Estas vuelven a su hogar, al mundo de los vivos, para compartir tiempo con sus seres queridos y absorber la esencia de los alimentos que se colocan en los altares dedicados a su memoria.


La celebración del "Día de los Muertos", caracterizada por sus altares coloridos y calaveras de azúcar, es una tradición profundamente arraigada en:


A

España


B

México


C

Argentina


D

Colombia


E

Perú

Con base en los principios teórico-metodológicos de la enseñanza de lenguas extranjeras, especialmente en el enfoque comunicativo y en las perspectivas contemporáneas sobre el aprendizaje, analice las afirmaciones presentadas a continuación:


(1ª parte): El error del estudiante representa una falla que debe evitarse en cualquier etapa del aprendizaje.

(2ª parte): La interacción en el aula favorece la construcción del conocimiento y el uso significativo de la lengua.

(3ª parte): El enfoque comunicativo prioriza el uso significativo de la lengua en contextos reales por encima de la mera corrección formal.


Respecto a las afirmaciones presentadas, es CORRECTO afirmar que:


A

Solo la 2ª parte es verdadera.


B

Solo la 3ª parte es verdadera.


C

Solo las partes 2ª y 3ª son verdaderas.


D

Solo las partes 1ª y 3ª son verdaderas.


E

Todas las partes son verdaderas.

 
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