Questões de Concurso sobre Metodologias

 
 
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Para aprender a ler e escrever, é preciso ser alfabetizado na linguagem verbal. Na arte, a leitura de uma obra artística ocorre da mesma maneira. Uma das formas de leitura de uma obra de arte, focada na abordagem de Robert Saunders, orienta essencialmente:


A

observar o mundo a sua volta.


B

ler biografias de artistas famosos.


C

promover o contato com reproduções de obras de arte.


D

realizar produções artísticas.


E

estudar diferentes linguagens artísticas.

“Penso que essa cobrança pela cópia pode afastar ainda mais as crianças de seus processos de criação”. Propor atividades NÃO inibidoras da criação infantil é um dos caminhos para a transformação dos setores educativos nos museus. Um exemplo dessas atividades está na construção de:


A

desenhos estereotipados.


B

representações visuais das obras.


C

mimese.


D

desenhos mimeografados.


E

trabalhos expressivos.

Para que a escola garanta seu espaço de expressão e autoria, é necessário oferecer oportunidades para que a criança perceba suas próprias conquistas e fornecer aos professores e aos demais envolvidos no processo de formação da criança, várias possibilidades de informação, reflexão e confronto. Essas oportunidades são concretamente visíveis por meio da:


A

fala do professor.


B

atividade proposta.


C

postura passiva de todos.


D

livre expressão dos alunos.


E

documentação do cotidiano.

Depois de uma visita mediada de uma escola a um museu de arte, foi proposta aos alunos a realização de um desenho como representação visual da memória imagética, que teria ficado retida depois da apreciação. Com base em propostas dessa natureza, a trajetória de crianças, como desenhistas e criadores, passa por um processo de:


A

ampliação.


B

importância.


C

esterilização.


D

reconhecimento.


E

criação.

Para que o trabalho do aluno apresente formas de criação expressivas, o professor deve possibilitar o fazer artístico como:


A

uma forma de representação.


B

apropriação de estilos.


C

imitação de técnicas.


D

marca e poética pessoal.


E

reprodutor de modelos.

O movimento modernista brasileiro mudou o rumo da história do ensino da arte, em suas diferentes linguagens. Villa-Lobos, importante figura do movimento, contribuiu para que o ensino da música, fosse introduzido nas escolas.Amúsica passa a fazer parte do currículo escolar como disciplina denominada:


A

canto orfeônico.


B

educação pelo ouvido.


C

educação musical.


D

canto popular.


E

educação artística em música.

Na proposta do ensino da arte de Monique Brière, o principal foco é o “fazer artístico”. Brière afirma que o professor primeiramente deve reconhecer, nos seus alunos:


A

a sua capacidade crítica.


B

a sua possibilidade reflexiva.


C

a sua habilidade artística.


D

a sua fase de desenvolvimento gráfico.


E

a sua aptidão em linguagens artísticas.

Os métodos ativos, propostas defendidas por educadores musicais do século XX, descartam a aproximação das crianças com a música como procedimento:


A

prático e instrumental.


B

experimental e teórico.


C

instrumental e experimental.


D

prático e teórico.


E

teórico e técnico.

Uma das formas mais expressivas da linguagem da infância é o desenho. Para estimular a criação, a sensibilidade e a expressão a partir de tal linguagem, deve-se:


A

sempre dirigir a proposta.


B

identificar com o aluno suas representações.


C

deixar a criança desenhar livremente.


D

teorizar antes da prática.


E

intervir, corrigindo logo os erros.

Atualmente, a avaliação de uma atividade de expressão realizada pelo aluno deve ser vista como uma tarefa dinâmica. Em relação à avaliação deve-se considerar, EXCETO:


A

O aluno é um ser em desenvolvimento, que se movimenta em um espaço real.


B

O aluno observa, analisa, percebe detalhes, desenvolvendo assim, dia a dia, o seu senso crítico.


C

O professor e o aluno devem manter um constante diálogo, num clima de liberdade e respeito.


D

Para que a avaliação não seja discriminatória, ela deve ser realizada de forma cooperativa.


E

Uma mesma atividade, desenvolvida por alunos de personalidades diferentes, deverá ser avaliada de uma mesma maneira.

Um Professor de Artes decide trabalhar, na escola, o tema transversal multiculturalismo/etnias brasileiras. Com base nesse tema, ele escolhe um artista e uma obra. Qual das opções abaixo seria mais interessante para essa proposta?


A

Claude Monet; Impressão, nascer do sol.


B

Alfredo Volpi; Bandeirinhas.


C

Vincent Van Gogh;Anoite estrelada.


D

Hélio Oiticica; Metaesquemas.


E

Tarsila do Amaral; Operários.

No segundo movimento expressivo da criança, denominado por Gardner como “simbólico”, a criança inicia a construção de símbolos (representações sobre representações). Nas artes plásticas, esse movimento se dá por meio do:


A

rabisco.


B

espaço.


C

movimento.


D

círculo.


E

tridimensional.

Para avaliar a capacidade de análise e percepção, em música, de um aluno, o professor deve estar atento a alguns pontos. Entre eles está:


A

exercício do pensamento musical.


B

elaboração de estruturas rítmicas.


C

sensibilidade às qualidades do som.


D

criação de efeitos sonoros.


E

construção de instrumentos.

Relacione abaixo metodologia ou abordagens e seus autores, das diferentes linguagens da arte.


I. proposta triangular
II. metodologia de jogos teatrais
III. dança educativa
IV. Rythmique


( )Dalcroze
( )Rudolf Laban
( )Viola Spolin
( )Ana Mae Barbosa


A sequência correta está em:

A

IV, III, II, I


B

IV, II, III, I


C

IV, I, II, III


D

III, I, II, IV


E

II, III, IV, I

Edmund Burke Feldman, em 1970, propôs um método de análise e leitura de obras de arte. Seu processo de leitura envolve a descrição, análise, interpretação e julgamento da obra. Esse método ficou conhecido como:


A

ênfase na crítica.


B

comparativo.


C

análise.


D

triangular


E

ênfase na produção.

De acordo com Ana Mae Barbosa, em seu livro “A imagem no ensino da arte”, enquanto o Modernismo recorria à arte como forma de expressão e apelava à emoção para a abordagem da obra de arte nas escolas, o pós-modernismo aponta como elementos definidores da arte:


A

concepção, sentimento e compreensão.


B

compreensão, anseios e entendimento.


C

cognição, construção e concepção.


D

conhecimento, sentimento e percepção.


E

aspiração, informação e conhecimento.

Para que a criança seja sujeito ativo no seu processo de criação e autoria, o professor deve:


A

desenvolver habilidades.


B

diferenciar os alunos com dons.


C

valorizar o produto final.


D

privilegiar o processo de criação.


E

estabelecer técnicas dirigidas.

Em uma aula de artes, a proposta realizada foi fundamentada na metodologia triangular. A professora contextualizou uma obra de arte, analisou-a junto com seus alunos e, por último, propôs:


A

uma atividade criadora.


B

o seu entendimento histórico.


C

a leitura de um texto artístico.


D

a sua fruição.


E

a sua leitura.

Carl Orff criou o conceito de uma música primordial, que envolvesse a fala, o movimento, a dança, partisse do ritmo e servisse de base à educação musical da primeira infância. Esse conceito, descrito acima, é conhecido como:


A

educação do talento.


B

teoria da escuta.


C

música elemental.


D
ouvido pensante.

E

ouvido absoluto.

Estudando as contribuições da informática para a arte infantil, em seu texto “Produção plástica da criança e novas tecnologias” (Pimentel, 1995), Edwin Parra Rocco nos informa que, por uma combinação de comandos dados pela criança através do mouse, ela consegue:


A

Abrir e fechar programas de desenho e fazer obras fantásticas, pois todos os programas atualmente alcançam uma altíssima fidelidade de simulação.


B

Abrir e fechar arquivos que a máquina apresenta como caixas de tintas, paletas, tipos de pincéis e papéis com texturas e cores que os softwares simulam.


C

A seleção entre aplicativos para a produção artística, pois hoje todos reproduzem exatamente o quadro que se quer copiar, com total fidelidade de cores.


D

A perfeição criativa, através da utilização de programas que agrupam os pixels, resultando num desenho exatamente igual ao que seria feito à mão livre.

   
Gerar simulado